Escáner Cultural

REVISTA VIRTUAL DE ARTE CONTEMPORÁNEO Y NUEVAS TENDENCIAS

ISSN 0719-4757
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Inicio de Usuario

Arte Correo

EDICIÓN ESPECIAL. EN LAS AVANZADAS DEL ARTE LATINOAMERICANO

Clemente Padín, Montevideo, Uruguay

01- Indice

02- Tucumán Arde

03- El Conceptualismo o el Sentido Ideológico de la Vanguardia Latinoamericana

04- El Arte Correo en Latinoamérica

05- El Network y el Rol del Artista

06- Multimedia y Poesía Experimental en América Latina

07- El Arte en la Calle

08- Las Opciones del Artista Latinoamericano

09- Las Huelgas de Arte

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EL ARTE CORREO EN LA SEPTIMA BIENAL DE LA HABANA, 2000

Clemente Padín, Montevideo, Uruguay

 SEPTIMA BIENAL DE LA HABANA, 2000 

Luego de un largo proceso de producción iniciado en 1999, el viernes 17 de Noviembre de 2000 a las 11 hs. de la mañana, se realizó el GRAN DESFILE DE ARTE CORREO 2000 abriendo la 7ma. Bienal de La Habana en el casco viejo de la ciudad. En respuesta a una invitación personal de la curadora Margarita Sánchez del Centro Wifredo Lam de La Habana presenté el proyecto:

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EL ARTE CORREO Y SU CONSECUENCIA NATURAL: EL ARTE EN LA RED O NET ART

Clemente Padín, Montevideo, URUGUAY.


"Leyendo las alabanzas de hoy día al Internet e investigando los websites individuales, recordamos que los arte-correístas hemos estado haciendo la misma actividad 10, 20 y, a veces, desde hace 30 años. La descentralización del arte y la comunicación a distancia desde los centros de arte del mundo, a cargo de los artistas-correo, ocurrieron mucho antes de la World Wide Web."

FAGAGAGA, fragmento de carta a Padín del 15 de Nov.´99. 


Sobre Clemente Padín

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F5 reload (II)

Karen Hansses (vídeo) - chile   

 

Ricardo Castro (objeto) - chile

 

 

 

 

POSTDATA
PROYECTO Y MUESTRA INTERNACIONAL DE MAIL ART & NET ART
CENTRO DE ARTES – UNIVERSIDAD EAFIT
MEDELLÍN – COLOMBIA

23 DE OCTUBRE A 21 DE NOVIEMBRE DE 2008

 

 

 PARTE XII 

MAIL ART Y CIBERCULTURA
 

http://revista.escaner.cl/files/u202/return_to_sender_2.jpg

Return to Sender - visual poem - Tulio Restrepo - 2010
 

 

 

 

 

 

Por Tulio Restrepo Echeverri

e-mail: tulio.restrepo@une.net.co

 

 

Introducción.

 

El presente artículo finaliza el texto curatorial sobre la exposición POSTDATA, Muestra Internacional de Mail Art & Net Art, realizada en el Centro de Artes de la Universidad EAFIT en Medellín, Colombia; del 23 de Octubre al 21 de Noviembre de 2008.

Los artículos publicados de forma consecutiva a partir del Año 11, Número 112 de Enero / Febrero de 2009 hasta el Año 12, Número 124 de Marzo de 2010; en la Revista Virtual de Arte Contemporáneo y Nuevas Tendencias, Escáner Cultural, examinaron entorno al concepto POSTDATA, medios, técnicas, aspectos históricos, estéticas y mensajes inscritos en las heterogéneas obras de arte postal enviadas por los participantes a la exposición.


La postdata, se utilizó como metáfora y estrategia comunicativa para realizar la convocatoria a la muestra y el proyecto curatorial y de investigación denominado "El arte por correo en América Latina. Una aproximación desde la cibercultura"; realizada por el profesor Tulio Restrepo Echeverri, integrante del Grupo de Investigación en Estudios Culturales (GEC), en la línea de cultura visual, de la Escuela de Ciencias y Humanidades de la Universidad EAFIT.

Para la finalidad del presente artículo vincularé la temática de la asignatura virtual denominada, Grupos, Redes y Comunidades, cursada actualmente en la Maestría en Ingeniería de la Universidad EAFIT, enlazando sus contenidos al significado de la participación, actividad y correspondencia en la Red global de Arte Postal o Mail Art Network apoyado además durante el desarrollo del texto curatorial en la búsqueda de referentes, fuentes primarias y secundarias, a través de consultas a Networkers vía e-mail o desde el archivo personal de arte postal; con el objetivo de acotar ciertos aspectos que en su complejidad identificaran a la manera de una interlocución autorreferencial sus manifestaciones en la cultura y la cibercultura respectivamente.

Las siguientes preguntas que cito a continuación fueron formuladas por el docente - tutor, Ingeniero de Sistemas, Diego Leal[1] enunciadas en primera instancia para que los participantes del curso identificaran los Grupos, Redes y Comunidades o GRyC, a los cuales se pertenece o interactúa para establecer unas ideas de base mediante un mapa conceptual, estructurado a partir de las proposiciones y enlaces que se lograran registrar sobre las comunidades de práctica, de aprendizaje o sobre las comunidades denominadas redes sociales; indagando consecuentemente acerca de su emergencia; con interrogantes como: ¿De dónde surgen las redes, grupos y comunidades?, ¿Para qué surgen?; ¿Qué propósito persiguen?; para establecer de manera autorreferencial y/o retrospectiva una historia de la aparición o creación de las redes, grupos o comunidades a las que se pertenece identificando elementos comunes y/o diferenciadores, investigando sobre su significado y sobre los propósitos a los cuales sirven como una constante en el comportamiento y existencia de las señaladas organizaciones sociales.


La construcción, se planteó como concepto adicional sobre el cual interrogarse: ¿Tiene sentido diseñar una red, un grupo o una comunidad para posibilitar la emergencia de estas estructuras?. Seguidamente se cuestionó acerca de la evolución de los GRyC, preguntándose por el sentido de identidad, de comunidad, ¿Cómo se desarrolla?, ¿De qué depende?; ¿Se requiere una práctica común en las redes, las comunidades o en los grupos?.


La pregunta por, La muerte, culmina esta serie de pesquisas sobre las ontologías en la red interpelando sobre: ¿Por qué se muere una comunidad?, ¿Cuándo se deja de ser parte de ellas? ¿Qué queda de una comunidad?.

Escáner Cultural nº: 
124

 

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 PARTE XII

ARTE ACCIÓN

 

http://revista.escaner.cl/files/u202/05-postal-antonio-sassu-i-am-an-artist-tiro.jpg

I am an Artist - Postal (tiro) - Antonio Sassu y el Grupo Sinestético

 

 

http://revista.escaner.cl/files/u202/6-postal-antonio-sassu-i-am-an-artist-retiro_0.jpg

I am a trae artista - Postal (retiro) - Antonio Sassu y el Grupo Sinestético

 

 

 

 

Por Tulio Restrepo Echeverri
e-mail:
tulio.restrepo@une.net.co

 

 

 

 Introducción.

 

El arte de acción se refiere a la actuación, situación, acontecimiento o performance de carácter transitorio y experimental escenificado en ambientes y espacios alternativos que trasciende las dimensiones físicas de la galería y el museo, alterando de forma radical la producción objetual del arte tradicional, para considerar al cuerpo y sus sentidos como vehículo de significación y representación estética emparentado con ciertas formas del teatro, implicados en el desarrollo de los nuevos comportamientos artísticos que emergieron a finales de la década de los 50, practicados en los 60 y por extensión en los años 70.

 

Las modalidades neodadaístas y neoconstructivistas como los ambientes (enviroments) y espacios lúdicos, el arte de acción y procesual del happening, el fluxus y el accionismo, posteriormente encausadas en el arte de comportamiento (Behaviour art) o el arte del cuerpo (Body Art) parte del arte conceptual o conceptual performance; validaron la acción como actividad conceptual contracultural para cuestionar el merchandising de arte y su objetualismo artístico.

 

Simón Marchán Fiz, en su texto crítico -Del Arte Objetual al arte de concepto. Epílogo sobre la sensibilidad "posmoderna"-; cita en la siguiente expresión el significado de la nueva objetualidad propuesta, [...] "Las tendencias objetuales se refieren en sentido estricto a aquellas donde la representación de la realidad objetiva ha sido sustituida por la presentación de la propia realidad objetual, del mundo de los objetos."[1]

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DigitalAnálogo

 

 

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 PARTE XI 

 

POST MAIL NET ART DATA

 

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Readymade - 2008 - Regina Celia Pinto - Net Artista, Brasil

 

 

 

Por Tulio Restrepo Echeverri
e-mail:
tulio.restrepo@une.net.co

 

 

Introducción.

 

En el presente artículo se expone el trabajo de Net Art de las siguientes artistas, Yto Aranda de Chile, Caterina Davinio de Italia y Regina Celia Pinto, de Brasil, quienes además del envío de obra postal vincularon a la exposición Internacional de Mail Art y Net Art, Postdata, sus respectivos proyectos en la red, los cuales constituyen el motivo de esta reflexión.


Comenzaremos por trazar de manera exploratoria los antecedentes más remotos del Net Art, denominado también como Net Art, o Internet Art, focalizados en primera instancia en la estética futurista y dadaísta, en cuanto al uso del collage empleando imágenes fotográficas apropiadas de los impresos y de la tipografía mediante la caracterización ideográfica y escénica de la forma tipográfica aplicada a collages postales (Panaggi, 1920); la utilización de la carta como soporte conceptual enviadas por F.T.Marinetti en 1920 y 1927 y desde el dadaísmo por Kurt Schwitters en sus "Collage Merz 133" de 1922, franqueando la obra con la impronta del sistema de correos, con sellos y matasellos al lado de sus composiciones pictóricas y poético visuales; emulando sin pretendérselo al arte por correspondencia [1]


Robyn Laba, en su texto, A Short History Of The New York Correspondence School And The Early Canadian Mail Art Network,[2] describe cronológicamente una propuesta de biografía del Norteamericano Ray Johnson (1927- 1995), de la cual sintetizamos brevemente los siguientes aspectos. Johnson, a finales de 1950, comienza a explorar las posibilidades del Arte por Correspondencia, intercambiando arte con sus amigos y artistas, Merce Cunningham, John Cage, and Elaine and Willem de Kooning, Andy Warhol, William S. Wilson, Toby Spiselman, Joseph Cornell, a los cuales participaba de sus cartas e invitaba a modificar o intervenir sus collages. Johnson, artista Fluxus, conceptual y del performance, funda en 1962, la New York Correspondence School (NYCS), nombre ideado por su amigo el artista Edward M. Plunkett, a partir de una combinatoria de palabras con referencias a la tendencia pictórica dominante del expresionismo abstracto y alusivas a los cursos de arte ofrecidos por correspondencia; para identificar el intercambio de propuestas conceptuales, imágenes, objetos y textos que Ray Johnson circulaba a través del correo; incorporando instrucciones para completar o intervenir sus mensajes, solicitando por último circular la propuesta y retornarla por correo.


De otro lado, los investigadores Mark Tribe y Reena Jana, en el texto "Arte y Nuevas Tecnologías", se refieren como "Arte de los Nuevos Medios" o New Media, al término empleado por artistas, galeristas y críticos para identificar las obras que empleaban tecnología digital aplicada al video arte, el cine experimental, las instalaciones multimedia interactivas, entornos de realidad virtual y arte en la red (arte de transmisión) escenificadas principalmente en la década de los años 90, donde surge un importante cambio estructural en la sociedad por lo cual, [...] "se iba a pasar de la producción industrial a la economía de la información, de las estructuras jerárquicas a la redes descentralizadoras y de los mercados locales a lo globales".[3]

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 PARTE X


RADIO ARTE Y MAIL ART

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Radioterrorismo - Radio Art. Obra de Radio Arte y Mail Art por Pedro Bericat. España

 

 

 

 

Por Tulio Restrepo Echeverri
e-mail:
tulio.restrepo@une.net.co

 

 

 

Introducción.

 

 

En el siguiente artículo presentaremos a la manera de una Postdata Sonora, artistas que trabajan la estética del sonido situando su actividad en relación a los antecedentes del género conocido internacionalmente como Radio Art, Audio Art, Arte Sonido o Arte Sonoro, para referirse al fenómeno discursivo de la manipulación del sonido como fuente de experimentación y creación de la obra artística aplicado a la conceptualización, composición, grabación, reproducción y puesta en escena de géneros y expresiones que han utilizado históricamente el sonido, entre ellos, el radio arte, la poesía sonora, la poesía electroacústica, el performance, los happenings, las instalaciones, el video arte, la multimedia, el diseño de instrumentos, el diseño de sonido y la nueva música; herederos de las vanguardias de principios de siglo XX, en movimientos artísticos como el Futurismo, el Dadaísmo, el Surrealismo y posteriormente a mediados de los años sesenta en movimientos como el Fluxus, quienes yuxtaponen y relacionan el sonido a la creación literaria, musical y poética.

Señalamos en particular el siguiente concepto propuesto por Javier Ariza en su texto, Las imágenes del sonido: una lectura plurisensorial en el arte del siglo XX, que connota acerca de aspectos que han fundamentado y contribuido a la integración del arte sonoro en el arte contemporáneo: "Los diversos discursos estéticos y filosóficos que han introducido el concepto y la materia sonora dentro de la obra plástica contemporánea han sido definitivos para elaborar las bases de un arte plurisensorial. Discursos que han reflexionado sobre el sonido y el silencio, el sonido, el espacio y el paisaje, el sonido y la escultura, el sonido y su gráfica visual, etc. Discursos que han producido diversos comportamientos artísticos que traducían el mundo sonoro mediante y junto con elementos visuales e instrumentales. De este modo encontramos una gran variedad de obras sinestéticas, otras que concretizan el objeto junto a esculturas e instalaciones, reflexiones sobre las relaciones entre espacio y acústica, artistas y músicos que realizan objetos e instrumentos sonoros con las más insospechadas formas y sonoridades, etc."[1].

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PARTE IX


PRODUCTOS GRÁFICOS MEDIOS IMPRESOS Y ELECTRÓNICOS EN ARTE POR CORRESPONDENCIA 

 

Productos extraeditoriales o extralibreros

 

Estampilla de Artista Postal - Artistamps. Ligths works by Anna Banana, Canadá. 11/30/06

 

Estampilla de Artista Postal - Artistamps by Anna Banana, Canadá. Italy goes banana. 1998-1999

 

 

 

 

Por Tulio Restrepo Echeverri
e-mail:
tulio.restrepo@une.net.co

 

 

Como continuación del anterior artículo en escáner cultural, número 119 - septiembre 2009, http://revista.escaner.cl/node/1465; presentaremos las Estampillas de Correo o Sellos de Correo denominadas así por la filatelia, arte, estudio y colección de los sellos postales y documentos de valor postal; catalogados por la entipología [1] (estudio y clasificación de los impresos) dentro del grupo de ediciones extraeditoriales o extralibreros, conocidos a su vez, como papeles de valor.

 

 

¿Qué es un Sello de Correos o Estampilla de Correos?

 

Desde el diccionario enciclopédico, Chile Collector, Aguirre - Vergara, encontramos una definición de sello de correos como: “SELLO: (Estampilla) Pequeño trozo de papel impreso por autoridad administrativa estatal, con alguna imagen oficial y valor facial específico, y que es comprobante del pago previo para el servicio de correos o del pago de impuestos fiscales o particulares. Se llamará “pieza postal” en el caso de uso o destino de correos, “fiscal” en el caso de uso y destino para el pago de impuestos y “Cinderela” en el caso de fabricación y uso por particulares no constituyendo franqueo o impuesto fiscal.” [2]

Escáner Cultural nº: 
120
Al Documentar

se me quemó la iglesia


Gabriela Alonso


Quilmes, Buenos Aires, Argentina
Creadora de Zonadearte, Un Espacio para la reflexión, proyección, formación, pensamiento, Intercambio e investigación. Un Espacio polivalente, en continua evolución.
http://gazona.blogspot.com
www.gazonadearte.com.ar
info@gazonadearte.com.ar
videos en yotube - buscador: zonadearte

 

 
se me quemó la iglesia 


Provengo de la pintura y el grabado, más tarde la fotografía y el video. Comienzo a intervenir en los espacios urbanos en un principio por situaciones políticas muy agitadas en mi país, este nuevo soporte obviamente me invita a incorporar la acción y aunque el cuerpo y el gesto desde mis primeras incursiones dentro del arte fueron columna vertebral en mi obra debí atravesar por muchos periodos de experimentación previa hasta reconocerme dentro del arte de acción o de performance, hoy me doy cuenta que mis pensamientos siempre fueron performaticos, no podría por el momento apartarme de este formato.


Las instalaciones, los colores, la fotografía, la huella, el objeto, el video forman parte esencial en mis acciones. No desecho nada, todo me es posible. El arte de acción o la performance me brindan la posibilidad de construir de manera más completa y solida mis ideas, no me siento sujeta a ningún tema específico, respondo a infelicidades o felicidades diarias siendo estas el eje de mi obra que pueden ser de carácter intimista así como universales. Intento abrir siempre una ruta distinta en contra de lo predecible a través de la experiencia directa, Para mí el cuerpo es el principio y es el fin en cada proceso. Creo que en el arte de acción no existe el límite más que el sujeto al del propio cuerpo.


Escáner Cultural nº: 
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PARTE VIII

 
PRODUCTOS GRÁFICOS: MEDIOS IMPRESOS Y ELECTRÓNICOS EN ARTE POR CORRESPONDENCIA

 

Productos paraeditoriales o ediciones periódicas
Productos extraeditoriales o impresos editoriales heterogéneos.

 

Portada, Heterogénesis. Revista de Artes Visuales. Año XII - Octubre 2003

Por Tulio Restrepo Echeverri
e-mail:
tulio.restrepo@une.net.co

 

 

El presente artículo es continuación de la edición Número 118 - Agosto 2009, http://revista.escaner.cl/node/1454, dedicado a los Productos Gráficos: Medios Impresos y Electrónicos en Arte por Correspondencia. Reseñaremos ejemplos adicionales enviados a Postdata, clasificados como Productos paraeditoriales o ediciones periódicas y Productos extraeditoriales o Impresos editoriales heterogéneos; que promueven la utilización alternativa de formatos, procesos de producción gráfica y tecnologías en la comunicación de arte por correspondencia.

 

 

 

Productos paraeditoriales o ediciones periódicas

 

Heterogénesis,[1] Revista de Artes Visuales, es una edición cultural periódica, miembro del Seminario Latinoamericano del Departamento de Filosofía e Historia de las Ideas, Universidad de Lund, Suecia; dedicada en el ejemplar del Año XII - Nr 45 - Octubre de 2003, a la temática del Mail Art y encomendada a Elías Adasme, Networker y artista Chileno residenciado en Puerto Rico quién trabajó como director invitado, incluyendo artículos sobre Poesía Visual, Xerografía, Performance, Critica de Arte y Arte Correo, entre los cuales mencionamos los siguientes: Arte Correo en Latinoamérica: una apuesta por la utopía (Elías Adasme), Funtastic United Nations: Por una creativa desglobalización de las culturas (Vittore Baroni), De la alquimia del verbo a la estructura como crítica y metalenguaje (Jorge Solís Arenazas), Conversación en red entre 2G´s (Gianni Simone y Guido Vermeulen), El Arte Correo en el marco de la globalización (Clemente Padin), La globalización de la utopia (Silvio de Gracia c/o Hotel DaDA), Arte postal y la poesía experimental (Klaus Groh), Arte Postal - Células Cerebrales - Fractal (Ryosuke Cohen), Xerografía: un recurso del arte postal en tiempo de globalización (Hugo Pontes), Poesía Visual o el juego de las definiciones (César Reglero) y Arte correo y poesía visual en México: una práctica todavía corrosiva (César Espinosa).

 

Referiremos apartes de este último artículo, por: "César Horacio Espinosa Vera, Mexicano, escritor, docente, poeta visual. Creó y ha sido coorganizador de las Bienales Internacionales de Poesía Visual y Experimental (1985-2009). Autor de libros y ensayos sobre poesía, arte, política cultural y comunicación, uno de ellos en coautoría con Araceli Zúñiga -La Perra Brava. Arte, y crisis políticas culturales, del cual una selección de textos aparece en Ediciones Especiales, Escáner Cultural."[2]

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PARTE VII


PRODUCTOS GRÁFICOS: MEDIOS IMPRESOS Y ELECTRÓNICOS EN ARTE POR CORRESPONDENCIA

 

Productos editoriales: libros e impresos editoriales.
Productos paraeditoriales: ediciones impresas periódicas.

http://revista.escaner.cl/files/u202/V_-Baroni----before-after-mail-art-HR_1.jpg

Real Correspondence - Infográfico por Vittore Baroni - Italia

 

Por Tulio Restrepo Echeverri
e-mail: tulio.restrepo@une.net.co

 

 

En Arte Postal, el intercambio de correspondencia reúne diversos productos gráficos manifestados en una gran variedad de formas, funcionalidades y contenidos comunicados actualmente a través de medios impresos y electrónicos.

 

Reseñaremos algunas obras enviadas a Postdata como evidencia de la anterior premisa citando el discurso que propone Daniel Tena Parera, profesor titular de Comunicación Audiovisual y Publicidad de la Universidad Autónoma de Barcelona, en su texto, Diseño Gráfico y Comunicación [1]; quién se pregunta; "¿Qué es un producto gráfico?. Un producto gráfico es el objeto físico que se obtiene de los procesos de producción gráfica en diferentes soportes con una finalidad expresiva y comunicativa"[2]

 

En cuestión, se vale del recurso de la entipología, como parte de la tecnología gráfica, ciencia que estudia y clasifica sistemáticamente estas obras desde diversas perspectivas: histórica, técnica, funcional y estética. Lo histórico, estudia la evolución en el tiempo del producto gráfico en contextos y épocas particulares; desde la técnica, se examina los procesos de producción y factura; desde lo funcional, se analiza los impresos articulados al rol de la comunicación; finalmente, la estética, considera el diseño como actividad proyectual que sintetiza las ideas en objetos con fines utilitarios, comunicativos y sociales.

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PARTE VI

EL ARTE DE LOS SELLOS DE CAUCHO O RUBBER STAMP ART
UNA FORMA ALTERNATIVA DE GRÁFICA ARTÍSTICA


 

http://revista.escaner.cl/files/u202/brain-cell_700_ryoseuke-cohen_1000.jpg

Brain Cell - Life Form # 700 - Ryosuke Cohen, Japón

 

 

 

  Por: Tulio Restrepo Echeverri
e-mail: tulio.restrepo@une.net.co

 

 

Tradicionalmente los sellos de caucho constituyen un instrumento para garantizar la originalidad de documentos en ámbitos públicos e institucionales. Diseñado a partir de formas básicas, elipses, círculos o polígonos, el sello en arte postal es elaborado usualmente en madera, compuesto del mango o asa y una tabla para el ensamble del caucho que da soporte a la imagen grabada, comunicando una multiplicidad de aspectos relativos a la identidad del artista postal o las ideas gráficas y expresiones visuales que connotan un equilibrio e integración entre el concepto, el uso de la forma y el color través de la estampación de tinta sobre el substrato, generalmente papel o cartulina para sellar mensajes en cartas, sobres o postales. El sello de artista postal está relacionado con la gráfica artística, en cuanto a dispositivo utilizado para seriar y estampar con mínimos recursos técnicos, en un espacio reducido y de forma directa iconografías y misivas relativas al contexto del arte por correspondencia alterando el procedimiento tradicional de la firma del artista, la numeración y la data que testimonia la originalidad del ejemplar seriado a través del proceso gráfico efectuado en el taller de grabado.

 

Usualmente un grabado es una estampa obtenida por reporte de una plancha o superficie preparada para dibujar, cortar, corroer, aplicar e inscribir grafismos e imágenes en bajo o alto relieve, que se entinta para depositar el pigmento en aquellas partes que definirán posteriormente las formas representadas. Este procedimiento es propio de los sistemas de grabado como la xilografía (grabado en madera), la litografía (grabado en piedra), o la calcografía (grabado en planchas de metal); la serigrafía (grabado por tamizado a partir de una matriz de hilos de seda, metal o nailon, tamizando tintas y barnices especiales) que el artista grabador utiliza corrientemente para conseguir una serie limitada de reproducciones de un original múltiple.

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PARTE V
LA FORMA POSTAL EN EL MAIL ART, ANTECEDENTES, VÍNCULOS Y ACTUALIDAD

 

 


Postal por Pamela Cabrera - Chile. No Pascualama (tiro)

http://revista.escaner.cl/files/u202/postal_no_pascualamaII_pamela_cabrera_retiro_0.jpg

Postal por Pamela Cabrera - Chile. No Pascualama (retiro)

 

 

 

Por: Tulio Restrepo Echeverri
e-mail: tulio.restrepo@une.net.co

 

 

La postal, conocida como tarjeta de correo o tarjeta postal es un objeto de uso masivo en el Mail Art, a su vez, superficie y soporte conceptual para las reflexiones estéticas de los artistas. Tradicionalmente, su estructura rectangular de papel o cartulina se compone de dos lados impresos para disponer en el anverso, la imagen o el motivo del mensaje y en el reverso, para ubicar la identificación en simultáneo de los datos del remitente y del destinatario acompañados por lo general de los sellos (estampillas) o adhesivos oficiales, del matasello de la administración de correos y de la escritura de la misiva usualmente puesta en circulación sin cobertura o sobre.

 

En el arte por correspondencia, la producción de este tipo de objeto tiene numerosas alternativas que representan ampliamente la forma en que los artistas postales han experimentado con su formato y contenido, circulando conceptos y transformando el uso popular como medio de saludo, recordatorio y celebración social. Seguidamente citaré algunas fuentes por teóricos y reconocidos artistas postales sobre los precedentes que determinan el empleo de la forma postal como vehículo para comunicar arte.

Pilar Parcerisas, en su texto, "Conceptualismo(s) poéticos, políticos, y periféricos. En torno al arte conceptual en España. 1964-1980"; nos describe sobre este particular: "Los antecedentes más remotos del uso de la postal en el mundo del arte hay que situarlos en el Cubismo, el Dadaísmo, el Surrealismo y el empleo de postales en forma de Collage. Por ejemplo, Apollinaire incorporó una postal que acababa de recibir de México en su primer caligrama, Lettre-ocean [Carta-océano] (1913), y Marcel Duchamp utilizó la postal como obra de arte (ready-made) a partir de 1916. También Tristán Tzara la utilizó, ampliada, en la composición de decorados de teatro. Más adelante, el Noveau Réalisme francés (con Arman, Klein, Spoerri) y el movimiento Fluxus (con Beuys, Bretch, Filliou, Higgings, Nam June Paik o George Maciunas) potenciaron la carta, los escritos y los sellos en sus trabajos y, a la vez, utilizaron la postal como forma de comunicación y múltiple difusor de fotografías, ideas u obras efímeras.

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PARTE IV
POESÍA VISUAL EN UNA POSTDATA

 

 


Poema Visual por Fernando Aguiar. Portugal.

 

 

Por: Tulio Restrepo Echeverri
e-mail: tulio.restrepo@une.net.co

 

 

La Poesía Visual puede definirse a partir del significado implícito en el par de términos contrapuestos o conjugados, para lo cual, en principio, habría que delimitar cada zona o campo de actividad; desde la actividad poética y desde la realización y comprensión de los mensajes visuales.
 

La Poesía como género literario, utiliza para su discurso la palabra y las cualidades estéticas del lenguaje empleando artificios y prácticas a nivel fónico (sonido), semántico (sentido o interpretación del significado) y sintáctico (ritmo, relaciones y combinatoria en la cadena hablada o escrita) y desde lo visual, el panorama presenta una serie de relaciones, funciones y modos de representación que complementan en cierto sentido, a lo verbal impreso o escrito, manifestaciones a partir de los cuales se divulga la Poesía en términos generales.
 

Respecto a lo anterior, D.A.Dondis [1], plantea tres niveles distintos e individuales procesados por la inteligencia visual para estructurar y dar lectura a los mensajes y datos del entorno a través de la manipulación de los elementos básicos y de las técnicas básicas de la comunicación visual presentes en las obras creadas contemporáneamente por poetas visuales, artistas, diseñadores y publicistas, entre otros.

Escáner Cultural nº: 
115