blog de Escaner 1.0
Jue, 03/17/2011 - 21:56 | 
ARGENTINA. ANTOLOGÍA DE POETAS DEL OCHENTA: PREGUNTAS NUEVAS (O COMO EVITAR EL MAL MENOR)
Prólogo y selección de textos Daniel Fara.
Buenos Aires, noviembre, 2000.
"preguntas que no requieren respuestas inmediatas
quizás tan sólo -nuevas preguntas"
Esteban Moore (Instantáneas de fin de siglo,
Graffiti, Montevideo, Uruguay, 1994.)
Luis Benítez, Santiago Espel, Juan Carlos Moisés, Esteban Moore, Osvaldo Picardo y Mario Sampaolesi son seis poetas argentinos cuya diversidad curricular no es sólo la obvia consecuencia de sus diferencias naturales sino también el producto, nada paradójico, de una serie de coincidencias significativas.
Tags: DESCONSOLADO AMORFO
Por: Ekaterina G. Nicolaeva
Tras las sombras de un llorón,
sueña una forma con vida.
Oculto en la intimidad
de la densa y oscura caverna,
hecha de tierra, hierbas y pajillas.
Expulsado, maltratado y humillado,
se lanza hacia el bosque profano
completamente solo.
CUANDO PINTAN LOS NIÑOS
Por: Carlos Yusti
Siempre me ha fascinado la pintura que realizan los niños. Me asombra su grata disposición por pintar un mundo algo chueco, pero cargado de emotividad y armonía desbordada. En sus trazos, a diferencia de los sicólogos, descubro una visión inusitada del mundo que me rodea. Cuando dibujan una casa, o un barco, no respetan los lineamientos planimétricos, ni la profundidad y mucho menos la perspectiva. Si pintan un perro le colocan el nombre al lado para evitar que los ciegos de siempre vengan a preguntarle que cosa es dicho garabato. Los niños pintan más con el corazón que con los ojos y eso es demasiado para uno que de adulto trata de hacer todo al dictado de esa jauría que son la razón, la responsabilidad y la madurez.
FÁBULA DE COSTUMBRE
Por: Carlos Fonseca
Se ve acercarse un pequeño ratón por el pasillo mojado de la casa, su cola se arrastra en la loza pulida y el agua cada vez la hace más pesada. Viene con cara disgustada y lleva en la boca un metal destellante, aumenta su paso y sus patitas chapotean salpicando la pared de la casa. Al final del pasillo, esta acostado el gato, seguro, confiado, subestima al ratón. Reposa sobre una alfombra a la cuál el agua no ha llegado aún ni llegará, su cola está seca, y la mueve la brisa de uno a otro extremo, lo cuál le provoca bostezos y leves parpadeos; se está durmiendo, se rinde al sueño, ya está dormido. En ese instante llega el ratón y se le detiene al frente, apunta con el metal filoso a uno de los ojos del gato, pero queda quieto, alerta, no está convencido de que el gato este dormido, no se decide a dejar clavada allí su filosa aguja de tejer, y su cara se transforma, sus ojitos se llenan de honradez y decide perdonar al gato y regresar.
LA IMPORTANCIA DE LA IMPROVISACION
Desde Chile, Vicky Larraín, Coreógrafa.
En nuestro país, el trabajar con el concepto de improvisación, en el arte coreográfico, es tratado desde una visión minimizante. A modo de dato, en los países que conocen y dan importancia a este Arte, como son: Alemania, Francia, Estados Unidos, existen Festivales de Improvisación, donde el creador, puede expresar en el tiempo presente, aquello que lo estimula.
Improvisar en la experiencia artística y en la coreográfica específicamente, significa componer velozmente el movimiento. Podríamos citar el ejemplo del músico de jazz, que puede ir sintiendo las notas que lo harán interactuar con los demás o crear dentro de la partitura propia, llegando al resultado del tiempo presente en el momento mismo de la creación.
KATRU
Por: Daniel Omar Martinez, Bahia Blanca
JARDÍN DE GENTE
La felicidad
son esas cuatro palabras
que Julián
tira al mundo
para que empiecen a volar
Mi vieja va a cumplir setenta
entre tejo
nietos
y las tortas fritas
que tanto le gustan a Nelson
mi viejo descansa
hace una eternidad
bajo la tierra
LAS CARTAS DE FRANZ
Por Margarita Ferro
La tarde en que Milena Jesenská se sentó a la pequeña mesa que le tenían reservada en el "Cabaret Voltaire", le faltaban aún más de veinte años para que sus entrañas fueran desquiciadas por los médicos nazis, y la muerte la encontrara, en el campo de Auschwitz.
Se quitó su sombrerito de terciopelo marrón, agitando levemente el moño con que recluía en varias torsiones el cabello castaño. Su mirada triste recorría las mesas donde la vida transcurría con normalidad. Era noviembre de 1921 y Viena se cubría de ocres, esperando las nevadas. Un aire opaco se colaba, insidiosamente, en los espíritus que huían a recluirse en el mundo brevemente agitado, entre los cercos de la piel.
Sobre la mesita disputaba el espacio del sombrero marrón, un atado de cartas. Con sus sobres rasgados de papel amarillento, esperaban que unas manos, y unos ojos, les devolvieran a la vida.
PONENCIA SALAO DO LIVRO BELHO HORIZONTE 2001. LITERATURA INFANTIL VERSUS CINE PARA CHICOS (ANIMACIÓN)
Por Vivienne Barry, desde Chile.
La animación como lenguaje audiovisual
El Cine de Animación es, sin duda, el lenguaje audiovisual preferido de los niños, apreciado y querido por todas las personas de 0 a 100 años de edad y en todas partes del mundo. Quien no vincula los recuerdos de su infancia a un Pinocho, Fantasía, Alicia en el País de las Maravillas, Bambi o Peter Pan de Walt Disney... Los europeos recuerdan con nostalgia a un Sandmännchen de la televisión alemana o a Filopat y Patafil, los personajes de alambre de la televisión francesa..., a los muñecos del checo Trjnka o a Alicia de Swankjmajer. Las nuevas generaciones americanas aplauden a Schreck, los niños alemanes a Pingu, y los ingleses a los ya tan famosos ganadores de dos Oscar de cine de animación: Wallace y Gromit, y a Chicken Run de los Aardman Studio, deleite de guionistas, diseñadores y cineastas del mundo entero.
EL CAMBIO
Desde Argentina, Daniel Noseda
Anatolia no solo marcaba el ritmo de la casa, sino
también su estado anímico y los posibles cambios que en
tal sentido se gestasen.
Uno debía aparentar optimismo aunque no lo sintiese,
desgano cuando se estaba en plena efervescencia, o
cruzarse de brazos apenas iniciado un trabajo, si es
que el de uno no congeniaba con su espíritu o
contrariaba sus mutaciones.
A veces aparecían estados intermedios que permanecían
por varios días, entonces allí, la soga no apretaba
tanto.
NOVIEMBRE PASIÓN
Desde Santiago de Chile:: Manuela Grau
- UN TRANVÍA LLAMADO DESEO basada en la obra de Tenessee Williams.
Dirección : Danilo Pedreros.
Casa Naranja.
- TRAUMA. Texto y Dirección de Alexis Moreno
Museo de Arte Contemporáneo.
- CABARET MYSTIQUE. Creación y Dirección de Italo Tai
Galpón X (antigua discoteca OZ)
EN LUGAR DE LOS SUEÑOS
Para la mujer que escribe poesía.
Por Antonieta Villamil
Trepadora de muros y arquitecturas vacilantes. Cazadora de incansables revuelos del viento entre las ramas. Perseguidora de los fantasmas de hojas que anuncian huracanes de polvo y espectros de partículas expuestas al sol calcinante de medio día.
Fielmente desentendida y voluntariosa.
Suele caerse del árbol desde altas ramas, después de indagar largamente territorio de pájaros. Al caer poco más o menos aparatosamente, suele perder una palabra como si fuera una vida, o quizás, acierta que para descifrar, tiene que desplomarse de un árbol de mango en medio del verano, causando alboroto de lástimas entre el vecindario, porque le es inherente cazar letras, como a lagartijas rosadas entre satín pegajoso de girasoles.
Imagina que al caer sufre un extraño cambio.
ALVARO DE SA: DE LA ESTRUCTURA AL PROCESO
Por: Clemente Padín (Uruguay)
La poesía experimental latinoamericana está de luto. El cable nos sorprende con la noticia del fallecimiento del crítico y poeta Alvaro de Sá, ocurrida el 14 de Setiembre, 2001, en Río de Janeiro. Uno de los fundadores del Poema Proceso en 1967, junto a Wlademir Dias-Pino, Moacy Cirne, Neide Sá, Joaquim Branco, José de Arimathea, Dailor Varela, Anchieta Fernandes y tantos otros. Fue autor de uno de los libros capitales en el área del "experimentalismo anti-literario", POEMICS, 12 x 9 + n, Rio, Brasil, 1967-91, panorama exhaustivo de las posibilidades creativas de las historietas y sus componentes expresivos. También fue autor de un libro capital en el campo de la crítica literaria, VANGUARDA - PRODUTO DE COMUNICAÇAO, Vozes, Petropolis, Brasil, 1977 y, junto a António Sérgio Lima Mendonça, redactó uno de los libros de crítica literaria más completo y consistente de la poesía brasileña, POESIA DE VANGUARDA NO BRASIL - De Oswald de Andrade ao Poema Visual, Antares, Rio, Brasil, 1983.
EN LA HORA DEL CIERRE: RECUENTO DE UN AÑO ANIMADO
Por: Miguel Urzúa.
Recordemos que a comienzos del siglo XX, naceuna historia sagrada que ningún arqueólogo del cómics dejará de reconocer; Little Nemo in Slumberlands, es una aventura superrealista por los sueños de un niño, creada por Winsor McCay en 1905, y a quién se le atribuye la creación de los dibujos animados, por darle movimiento y profundidad a sus creaciones.
Ya en 1929 cambia el mundo de los dibujos;aparece Tintin, joven y curioso periodista creado por el belga Hergé; luego Popeye, de EC Segar; Mickey Mouse, de Walt Disney; Tarzán de Edgar Rice y muchos otros, que hasta el día de hoy alimentan la imaginación de grandes y chicos.
RAIN
Por: Pablo Ponce
Estoy encerrado en esta pieza hace ya tres días. No me sienta muy bien esto de esconderme de las personas, mas aun, si te busca hasta tu propia familia.
Desde la ventana veo la cordillera de la costa, o más bien, un montón de cerros.
Están todos entre grises y morados.
Esta comenzando a llover...
- me duele la cabeza por tanto encierro, nunca me gusto estar así-
Nunca me he dado el trabajo de revisar toda la casa, he venido acá como cinco veces en mi vida, y aunque desde chico suelo ser bastante intruso, no tengo de ver nada.
