La escritura de sus propios discursos, el valor que Cage le daba a los discursos, a una temporada de conciertos le acompañaba una temporada de discursos. La interpretación musical y el discurso van paralelos en Cage, y la edición de los mismos era paralela.

 Escritos al oído

John Cage
Colección de Arquitectura.38
Colegio Oficial de aparejadores y arquitectos
técnicos de la región de Murcia
Murcia 1999 

Silencio
Conferencias y escritos de John Cage
Madrid, Ardora, 2002 

Conferencia sobre nada
Incontri musicali
Agosto 1959

Hago referencia a estos tres libros, por se puede demostrar el interés fundamental que tenía para Cage el trabajo con esta otra escritura, la discursiva, las conferencias, la recopilación de las mismas y su edición, proceso de gran importancia para el desarrollo de su obra, no solo musical sino discursiva. Aquí ya encontramos no solo el proceso discursivo, en este caso perfomático como la conferencia misma ' Discurso en la Universidad tal o cual' 'Clase magistral en el Museo tal o cual' 'Conferencia previa al concierto tal o cual', etc etc. Sino los conceptos fundamentales de su obra como son el silencio, el ruido, la escucha, la perfomance, la interrelación entre la partitura, los interpretes,  el público, la calle, cada concierto es en si mismo, además de su escritura, la perfomance es nueva cada vez, y así muchos más.

Tercero: las entrevistas

Las entrevistas que ha realizado durante su carrera como músico, no solo para periodistas de prensa, sino para la radio y más adelante para la televisión, él las propiciaba, incluso tiene entrevistas durante años con el mismo periodista o crítico de arte, como otro modo de hablar de su música, de sus escritos, de sus conciertos. Existe una recopilación de dichas entrevistas como una manera de reescritura, de construcción del discurso. Un ejemplo importante son entre otras las de:

Entrevistas
Daniel Charles & John Cage
1968-1978

Diez años de escucha de la palabra, diez años de preguntas, de conceptualización, de síntesis, ha sido un proceso de gran elaboración para poder entender su obra. Solo recuerdo otra experiencia semejante a esta, son las entrevistas a Francis Bacon por David Silvestre (La brutalidad de los hechos publicadas entre 1975-1987 Thames and Hudson, Londres. en castellano por Ediciones Polígrafa Ba 2009).

Además de entrevistas para ser publicadas, ha concedido entrevistas a radio, televisión, en video para ser gravadas que todavía, gracias a los medios podemos apreciar. No solo es su obra entendida como musical, sino su palabra, su voz, su mirada, sus gestos, para poder entender su obra musical.

Cuarto: los escritos sobre la obra de JC

Escritos de terceros, historiadores, críticos de arte, otros músicos, artículos, ensayos, libros... que intentan reconstruir una obra de una envergadura impresionante, no solo por la cantidad sino por el valor de los cambios que ha promocionado.

Cage se ha convertido en un referente fundamental no solo los cambios radicales que ha hecho la música en el siglo XX sino para todo el campo del arte y del pensamiento moderno, en este campo sirve de cruce de caminos entre la música y el pensamiento contemporáneo con autores de referencia como son  Ludwig Wittgenstein y sus Investigaciones filosóficas (1953), sin olvidarnos de la importancia que la música tiene en la obra de Friedrich Nietzche (sin hacer referencia a un determinado tipo de música o músico) el pensamiento como música para los oídos, el oído para el pensamiento y el oído para la música. Es desde Nietzche que se hermanan música y filosofía, en sentido contrario grandes músicos como Schopenhauer, Boulez, Shoemberg, etc han dedicado parte de su tiempo en pensar la música, y estudiado lo que han pensado sobre la música Hegel, Heidegger, Nietzche y otros. 

¿Dónde estamos, cuando escuchamos música?
Peter Sloterdijk
Convergencias, Filosofía y Culturas en Dialogo, nº 12 mayo 2003 

Gilles Deleuze, Slavoj Zizek, Elías Canetti, Pierre Klossowski, entre otros se han ocupado de esta relación entre música y filosofía.

Para concluir: pensar la música como territorio de la filosofía, la lógica, la crítica, etc.

La escucha oblicua, una aproximación a John Cage
Carmen Pardo
Universidad Politécnica de ValenciaValencia, 2001 

El canto de las sirenas. Argumentos musicales.
Eugenio Trías
Capitulo XX John Cage.
Panteísmo musical

Para concluir este apartado como referencia el último libro de Eugenio Trías está dedicado a los músicos,  así como La escucha oblicua: una invitación a John Cage de Carmen Pardo Salgado, que dedica sus estudios a la relación entre la filosofía y la música, oportunamente trabajaremos reseñas de los autores mencionados, para comprender mejor está línea de investigación.

Octavo: el uso de las nuevas tecnologías, para la época sí eran nuevas 
Las nuevas tecnologías serán un instrumento más, como lo ha sido desde el principio el sonido, el discurso, la trasmisión, las entrevistas, el uso de otras disciplinas artísticas, etc., y el intérprete ahora lo abrirá a los amplificadores, las computadores y fundamentalmente el tratamiento del espacio: él lo denominará el espacio sonoro.

Para sintetizar, dos son los significantes fundamentales que rescato de esta serie: el silencio y el espacio sonoro. Para él la música está fundada en dos variables: el silencio y el espacio/tiempo que se le da a ese silencio, lo demás, dice, son interpretaciones, formalismos.

De allí que sus obras más radicales no solo están producidas por aparatos tecnológicos, sino por una producción que alcanza el espacio ahora también tecnológico, ya no se trata de un espacio -real- de conciertos, ahora se trata de un espacio virtual, un espacio producido tecnológicamente.

Noveno: las exposiciones realizadas sobre su obra

La obra de Cage no ha estado destinada en exclusividad a las salas de conciertos, a los grandes espacios de la música, sino al contrario se realizaban en los auditorios de los museos de artes visuales. Ya en sus comienzos tuvo dedicada una retrospectiva en el MOMA de Nueva York, lo que señala claramente la dirección que él quiere dar a su obra, sacar poco a poco la música de sus espacios específicos y abrirla al mayor público posible, al público de la calle. Las dos últimas exposiciones sobre Cage en España son la que le dedica el EAC de Castellón, dedicada a la interpretación de su obras, y la reciente en el MACBA, dedicada a su obra registrada: escrita, grabada, filmada. Los catálogos, los artículos dedicados a él incluidos en los catálogos, muchos de ellos síntesis de tesis doctorales, tienen como herramienta de lectura la teoría psicoanalítica.

Essay/ Obra Musical
John Cage
La Casa Encendida  

Paisajes imaginarios, Conciertos & Musicircus,
Espai d'Art Contemporani de Castelló 

La anarquía del silencio John Cage y el arte experimental
MACBA, Museu d'Art Contemporani de Barcelona.  

Dedicaremos artículos especiales a cada una de estas tres exposiciones dedicadas a la obra de JC, para poder entender mejor la  idea de exponer la música como algo radicalmente innovador.  Por un lado exponer la música en una sala de exposiciones, y por otro hacer instalaciones sonoras, o poner música a instalaciones visuales, lo visual y lo sonoro de aquí en adelante tendrán el mismo valor para los artistas. Los artistas de lo sonoro usan las instalaciones visuales, en conciertos en videoclips, y los artistas visuales usan el sonido para sus instalaciones no solo en lo real de la sala sino en videos, en webs, y en producciones por internet. Algo del objeto ha perdido su privilegio de exclusividad, la mirada y la voz se han cruzado y esto traerá consecuencias fundamentales no solo para el arte sino para el sujeto en general.

Primera bibliografía sobre John Cage 

 filosofía
La escucha oblicua, una invitación a John Cage, Carmen Pardo, Universitat Politècnica de València, Valencia, 2001.
'John Cage', Eugenio Trías, en El canto de las sirenas. Argumentos musicales, Galaxia Gutenberg, Barcelona, 2007. 

artículos
‘El musicograma: interralación de música y artes plásticas’, María del Carmen Russinyol Pautas,
Revista Accent 1, Universitat de Barcelona, 2004.

 catálogos de exposiciones
John Cage. Paisajes imaginarios, Conciertos & Musicircus
Espai d'Art Contemporani de Castelló, 2009
Artículos recomendados:
  -'A modo de presentación. A modo de resumen', Joan Cerveró.
  -'John Cage', Francisco Ramos
  -'Del tiempo suspendido', Carmen Pardo 

L'anarquia del silenci. John Cage i l'art experimental, MACBA, Barcelona, 2009 

 artículos on-line 
action art 03: del signo a la letra
http://www.geifco.org/actionart/actionart03/02-signo/signo-tit.htm
encontrarán los siguientes artículos: 

'Los sentimientos de realidad y de irrealidad a la luz del “I Ching” '
E. Saad Tobis 

'La letra desde el discurso psicoanalítico. Entre el matema y el arte
'Carlos Bermejo 

'A 50 años del nacimiento de la Poesía Concreta'
'Poemas/Proceso: 40 años'
'La poesía experimental: del objeto a la letra'
Clemente Padín 

notas de prensa (disponibles en edición digital)
Best séller.Llamada en espera, Estrella de Diego, El País, Babelia  07.11.09http://www.elpais.com/articulo/portada/Best/seller/elpepuculbab/20091107elpbabpor_21/Tes 

Extravíos. Ruidos 2, Francisco Calvo Serraller, El País, Babelia 14.11.09http://www.elpais.com/articulo/portada/Ruido/elpepuculbab/20091114elpbabpor_25/Tes 

vídeos
John Cage, 4'33''  9 minutos, 12 julio 2006, video grabación
http://www.youtube.com/watch?v=hUJagb7hL0E 

Entrevista John Cage
http://www.youtube.com/watch?v=pcHnL7aS64Y 

Cage con Jackson Pollock
http://www.youtube.com/watch?v=tQfXC6qV4CY&feature=fvw 

Marcel Duchamp y John Cage
http://www.youtube.com/watch?v=mJ5Cl30_KvE&feature=related