01 Alzado y planta de la exposición.

2º Realizar determinados espacios para que se pueda ubicar el soporte de la imagen, y se pueda visualizar de una determinada manera, si es una sala oscura, si es una sala de paso, si es una sala abierta donde hay otras pantallas, o es una cerrada donde solo hay una pantalla. La definición del espacio determinara la relación con la imagen, mas o menos intima, mas o menos transitoria. Lo que el museo clásico, la exposición de cuadros / pantallas de imagen fijas, ofrecía era un recorrido determinado por el transito del espectador, la/s sala/s estaban iluminadas para mejor observar la obra, y para el mejor transito del espectador. Aquí si la pantalla está fija, la imagen está en movimiento por lo que el espectador debe quedarse quieto para observar la pantalla / imagen un tiempo determinado por la obra. En general los museos clásicos tratan de que espectador se detenga un tiempo reducido, haya pocos lugares de estar prolongado, y el espectador circule. Aquí el espectador pasara de cabinas cerradas sucesivas a algunas galerías con pantallas, pero lo importante es que permanezca el tiempo necesario para visualizar la obra, las condiciones de mínima comodidad son fundamentales. Entre el tiempo de observación de las obras plásticas y el tiempo del cine, está el tiempo del video/DVD, un tiempo a intervalos transitorio. 3º producir un recorrido...de imágenes que no pertenecen directamente a la realidad (en tanto real) sino a diferentes maneras de virtualizar la realidad, o sea el recorrido será virtual, espacios que no tienen valor por si mismos, cabinas negras a cabinas negras, que dan soportes a una imagen luego de otra. Aunque todas puedan tener un real digital, un soporte material (diferentes tipos de pantallas), en un recorrido determinado, se refieren a los diferentes modos de la realidad, en tanto real, virtual u ordinaria, según los artistas.

02 Imagen de la exposición

Así como en el museo clásico era fundamental el valor del espacio expositivo, en tanto valor propio, incluso hasta el Guggeheim de Bilbao, aquí el valor en tanto valor estético o valor agregado del espacio expositivo es mínimo, lo fundamental es el carácter de obra suspendida en el espacio, como pequeñas cabinas de cine/video o DVD. Cabinas que hacen recordar a las cabinas de audio (de las casas de música), las cabinas de cine pornográfico, incluso a las clásicas cabinas telefónicas, como si la instalación de las obras de arte haya pasado de ser un hecho colectivo –el museo, el cine, la sala de concierto- a un hecho individual ( la TV, el teléfono móvil, el ordenador portátil, etc).

07. Pierrick Sorin
Caixaforum