Poesía
Mié, 02/02/2011 - 20:11 | 
POESÍA DE VICENTE RODRÍGUEZ NIETZSCHE
Desde Puerto Rico, Vicente Rodríguez Nietzsche
ENTREGADA
y sin culpa
no fuiste suficiente...
Tu fuego
no quemó
lo que debía...
De los escarabajos
salieron tus pupilas...
NOTAS DE ARTE Y LITERATURA
Desde Colombia, Isaías Peña Gutiérrez
ESCUELA DE TEATRO
La Fundación Teatro Nacional abrió en Bogotá, Cra. 20 No. 37-54, bajo la dirección de la Adela Donadio, la Escuela de Arte Dramático, con horario diurno de lunes a viernes, dirigida al estudio del teatro de autor y a la "actuación concebida como arte de la interpretación". Informes: 3230275, Bogotá.
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EL HOMO SAPIENS
Por Iván Silén
POESÍA DE LUIS MARCELO PÉREZ
Por Luis Marcelo Pérez
DIOS ES ATEO COMO YO...
Yván De Silenus
"Dios es como yo, ateo..."
Hugo Margenat
No te mates.
No te yanquices.
No te adulteres.
Calla y deja que Dios actúe por tu acto.
Calla y deja que Dios diga por tu voz.
El silencio de El es
como la risa muerta de los niños.
Dios proveerá el milagro secreto
de tu vida y de mi vida
y nadie verá la vereda
NOTAS DE ARTE Y LITERATURA
Desde Colombia, Isaías Peña Gutiérrez
RAINER MARIA RILKE
Nació en Praga hace 125 años, escribió en alemán y por estos días circula su diario íntimo, inédito, de 44 páginas, Tagebuch Westerwede und Paris 1902, publicado por Suhrkamp en edición de lujo, al que pertenecen estas frases: "Oh, este deseo de comenzar a escribir, y siempre, delante de mí, todos esos caminos cerrados. (...) Si vacila la voluntad, vacila el mundo... (...) El calor de los cuartos de París es como el azúcar en las tazas de café: cuando no se remueve se queda abajo y el café sabe amargo: así está de fría esta estancia, el calor se deshace lentamente alrededor de la estufa. (...) Estoy como una cosa perdida. Como un animal que no pertenece a nadie, como una bandera que ondea sobre una casa vacía: así estoy yo -así de solo, así de irremediablemente solo y pobre". Rilke murió en 1926.
DÉSIR MÉTAPHYSIQUE
Desde México, Jorge Solís Arenazas.
Nota.
El pasado día 6 de febrero de 2001 se vivió el primer y doloroso aniversario del ataque a la Universidad Nacional Autónoma de México. Como se sabe, los estudiantes nos encontrábamos, desde el 20 de abril de 1999, en una huelga por defender la educación pública y gratuita, en contra del proyecto neoliberal de privatización de las instituciones de educación superior en México. Pero en la madrugada del domingo 6 de febrero de 2000, la anticonstitucional Policía Federal Preventiva (PFP) - cuerpo de paramilitares- entró al campus universitario, violando su autonomía. Y por si esto fuera poco, encarceló a demasiados estudiantes de forma absolutamente injusta, acabando así con una huelga letal, mas no con la noble causa que la impulsó: la defensa del derecho a la educación para todo el pueblo, conseguido con sangre desde la revolución de 1910 en México.
FESTIVALES INTERNACIONALES DE POESIA DE MEDELLIN
Clemente Padín, Montevideo, Uruguay
Este año, 2001, marca el inicio de una nueva etapa en el Festival Internacional de Poesía en Medellín: finalmente todo aquel sector de la poesía que históricamente había sido rechazado por la cátedra será incorporado en el I Festival Internacional de Poesía Experimental que se llevará a cabo conjuntamente con el XI Festival Internacional de Poesía que desde 1991 se viene realizando regularmente, año a año, "en medio de un clima de violencia y muerte, como expresión de la capacidad movilizadora de la poesía para reconstituir el tejido social lacerado por la explosiva disgregación y proponer nuevas alternativas a la vida humana.
LA ONTOLOGÍA DE LA MUERTE EN LA POÉTICA DE AURORA REYES
Desde México, Jorge Solís Arenazas.
Poesía y ontología
La palabra ha nacido como interrogación. De ahí su doble naturaleza: su poder de creación y sus facultades destructivas. De ahí, igualmente, que toda crítica sea sólo posible a partir del lenguaje. Desde los mitos antiguos se revela el hombre como un paso desde la palabra. Consecuentemente, la palabra es historia. La historicidad, en su más global seña, es conducida por la transformación de la palabra, siendo ésta no sólo el medio de transmisión del mundo o la vía de reconocimiento ante éste - de apropiación ante el sujeto -, sino siendo fundamentalmente el mundo. Todas las cosmogonías inician ante conceptos como Caos o Nada; sólo así pueden acceder a concebir la creación de la existencia del universo para desembocar, con los dedales siempre otorgados por el mismo inicio, en la mirada del universo en cuanto existente. La muerte está allende la vida sólo por la frontera del lenguaje. O, por lo menos, el desvanecimiento del lenguaje, en el muro denso de la muerte, hace que su acceso sólo se estanque en el nivel más vago de algún tono hipotético, que todo se revele como incertidumbre absoluta. Cuando, en la tradición bíblica, en el Eclesiastés, se dice: les retiras el aliento, y expiran, y vuelven a ser polvo, ¿a qué se refieren sino al estado de los seres que oscilan entre la luz y la oscuridad, siempre a partir del tacto humano más vulnerable e inmarcesible, a un solo tiempo, la palabra? ¿No es, acaso, que el aliento que les es retirado equivale a un silencio lacerante?, ¿no es, por otra parte, la palabra lo que ha hecho que aquellos seres dejaran de ser polvo? Y cuando en el Génesis se anuncia que el hombre polvo es y polvo será tornado, ¿qué fondo mantiene tal transformación sino la palabra misma?
LARRY RIVERS POR JOHN ASHBERY
Por Mario Eduardo Arteca
Galería Rive Droite, 1962.
Larry pinta todo lo que se presenta
a su alcance.
En esto pensaba Lautréamont
cuando escribió sobre la lógica sublime
del hacer el amor a la primera persona
que sale al paso.
Larry pinta a su suegra
porque se quedaba en la casa. No pretendía
conferirle algún significado universal,
ni su opuesto. Actualmente (1962)
está pintando paquetes de cigarros
con la graciosa seriedad del Tiépolo.
FRANCISCO MADARIAGA: CUANDO MUERE UN POETA
Desde Brasil Floriano Martins
(Traducción del portugués por Benjamín Valdivia)
Murió Francisco Madariaga (Argentina, 1927-2000). Era un poeta admirable y el último baluarte del grupo de Pellegrini, la primera vanguardia surrealista en todo el continente. Madariaga fue uno de esos poetas empeñados en tener la memoria de lo vivido como perenne fuente de la poesía, y situaba su memoria en la transpiración de su vivencia en un pantano, en el charco de su ciudad de origen. Así supo mezclar las aspiraciones surrealistas al espacio vivo, lo que lo destacaba entre todos aquellos poetas que supieron fundir una perspectiva surrealista de origen a su aclimatación en tierras del Nuevo Mundo. Estéticamente, al lado de Enrique Molina y Olga Orozco, fueron los poetas que mejor realizaron esa fusión en su país, Argentina.
LOS TORMENTOS DEL VERBO Y DE LA IMAGEN EN LAS ESTRUCTURAS DEL ALMA
Desde Brasil, Eric Ponty
Imágenes, cortesía de Marta Sanmamed España, Toledo.
I - Los tormentos de una estructura sinfónica
Conocí la poesía de Floriano Martins a través del ensayo de Ivan Junqueira, Los tormentos de la poesía, y luego quise leer este poema que Ivan presenta de esta manera: "la verdad es que toda su poesía gana a partir de entonces un nuevo impulso. En la aventura hispánica de Los tormentos miserables se entrelazan armónica y orgánicamente la sensibilidad métrica, la forma fija (en el caso del soneto, aunque algo atípico) y la prosa poética con largo aliento como desde siempre, además, cultivó el autor. Es necesario advertir, empero, que Los tormentos miserables no constituyen un récueil poético, y sí un núcleo temático (o problemático) que se esparce en 46 fragmentos, y otros tantos poemas, se así lo prefieren.
NOTAS DE ARTE Y LITERATURA
Desde Colombia, Isaías Peña Gutiérrez
NOVELAS
La última muerte de Wozzeck, de Fernando Lleras de La Fuente, abre la nueva Colección Literaria de Villegas Editores, ilustrado con pinturas de Manolo Valdés; Punto ciego, de Juan Alberto Conde Aldana, primer premio del I Concurso de Novela Breve para Novelistas Inéditos "Alejo Carpentier", una sorpresa; Perros de paja, del pereirano Rigoberto Gil Montoya (1966), premiado en varias oportunidades (Cine Club Borges Ediciones); Un cuadro y un cuento para Ritha, primera de Carlos Guevara Amórtegui (Ecoe Ediciones).
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EN LA FISURAS DE LA MÍMESIS
UNA ENTREVISTA A ALFREDO FRESSIA
Conducida por Floriano Martins
Uruguayo de nacimiento, desde 1976 reside en Brasil. La inevitable pregunta nos lleva a saber los motivos de tu exilio. Antes ya habías publicado Un esqueleto azul y otra agonía (1973). ¿Cómo se dio tu entrada en un mundo tan lleno de ardides como el nuestro?
No soy sólo uruguayo "de nacimiento", soy realmente uruguayísimo. Ser uruguayo no es para mí un adjetivo, es algo sustantivo, e intrínsecamente paradójico porque todos los uruguayos nacemos un poco exiliados en aquel pequeño enclave que los ingleses inventaron entre Argentina y Brasil. En ese territorio raso, frío, golpeado por el viento, el océano y por ese "río como mar" del estuario del Plata, una población de gauchos y de inmigrantes europeos tuvo que enfrentarse de repente a la creación de un estado, un ordenamiento jurídico, etc, y sólo después logró crear una nación, un mito nacional.
POESÍAS DE MIGUEL DE ASÉN
Autor: Miguel de Asén
TORNASOLADO PENSAMIENTO
Fracasos sin nombre,
ocasos del hombre,
donde la obra muere,
quien la recobra la quiere.
Mil despertares fugitivos,
entre azares furtivos.
Sólo el afán de germinar,
como galán en poetizar,
buscando un respiro,
engendrando el suspiro
que se vierte en papel.
La pluma se convierte en cincel,
queda el señalado acento
del tornasolado pensamiento.
NOTAS DE ARTE Y LITERATURA
Desde Colombia, Isaías Peña Gutiérrez
PREMIO CARPENTIER
El Premio Nacional de Novela Corta "Alejo Carpentier", que coordina el Centro Carpentier de Bogotá y auspicia la Universidad Central con la edición de la obra, se entregó en el Aula Múltiple de la Universidad Central (Cra. 5 No. 21-38) el 27 de octubre, con la presencia de sus jurados, Gloria Rincón Cubides, Philip Pordevin y Germán Gaviria, y del ganador, el joven Juan Alberto Conde. Punto ciego es el título de la novela ganadora. Se considera a Conde el primer novelista inédito, publicado, del siglo Xxi, en Colombia.
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EL CUERPO Y LA AMALGAMA DE LA POESIA
Desde México, Jorge Solís Arenazas.
De los medios físicos de la poesía.
«Quiero mudar de estilo y de razones»
Lope de Vega
Desde sus disertaciones de juventud, Marx sostuvo que la formación de los cinco sentidos era la obra de toda la historia universal anterior. Esto implica que el hombre se lanza al mundo de forma proyectiva. Aún más: ese mismo mundo es creado por el hombre. Esto cobra bríos nuevos con Heidegger, mas lo fundamental se mantiene: el hombre es fundamentalmente práctico. Su practicidad es intersubjetiva por definición y no se limita a una simple operación sobre la realidad natural dada, sino es también creativa. Ya en el año de 1844 Marx defendió que el hombre también crea acoplado a las leyes de la belleza o bien que el hombre asume la realidad también de forma artística. Esta producción bajo las leyes de una búsqueda por la belleza o este enfrentamiento artístico con la realidad (que es creación y recreación) es siempre la creación misma de estos sentidos humanos. De una forma particular, la poesía implica un nuevo modo de hablar, y de oír en consecuencia. En el arte, pues, los sentidos humanos se encuentran en plena formación y en ininterrumpida transformación.
