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REVISTA VIRTUAL DE ARTE CONTEMPORÁNEO Y NUEVAS TENDENCIAS

ISSN 0719-4757
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Poesía

I
NOTAS SOBRE POESÍA (LA EXPERIENCIA POÉTICA.)


Desde México, Jorge Solís Arenazas.

Se habla en torno a la experiencia poética. Este decir abre una suerte anfibológica. Experiencia poética, experiencia de la poesía, experiencia de lo poético... El objeto es menos la nitidez de sus propios gestos que el anuncio de un horizonte posible, donde la más diversa gestualidad pueda ingresar a cumplir un papel. ¿Se trata de un descubrimiento? Más bien de una de lectura. Partiendo de la idea de que el hecho no es esencial per se, puede ya comprenderse que el sujeto, frente a la experiencia, cumple una función de lectura, de construcción. O, para decirlo desde la fenomenología, de constitución de un objeto.

Así, la experiencia poética puede tener como un origen absoluto la sospecha sobre su propia condición. Según Nietzsche, no existe el hecho en sí "y parece absurdo pretenderlo". Entonces, lo que existe es el enfrentarse poéticamente a la experiencia o el tomar la experiencia a partir de una lectura que dé cuenta sobre un horizonte poético. Por ello toda poesía parte de múltiples constituciones y desrealizaciones. 

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MACCHU PICCHU

Por: Leo Zelada

"Somos hijos del mar,
del sol, de la tierra, de la luna"

Himno al Sol

I

  "amanecer

sin el aroma azul de tu aliento

es ahondar

la soledad marina del deseo

en suaves delirantes extravíos

  como olas de vergel

      negadas por el viento

         toscos galeones

      desvían inciertas

el timonel emblema de los entes

   y yo me pregunto

- tallador de jaguar en mis labios -

      hasta cuándo

he de verme reflejado en los

espejos

¡babilonia de cemento aluminio

y de neón!"

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JACARANDA, CONSTANTE MÁS ALLÁ

Por Antonieta Villamil

De Quevedo a García
Márquez a Paz,
prosema en cuatro
cuasi sonetos.

I

Amor, constante más allá de la muerte.

Mora en muerte amor-a-muerte.

Muerte, constante mas allá del amor.

Polvo a firme tumba apresurado amor.

Y más allá, Jacarandas entretejen

el viento en esta ciudad de muerte.

Jacarandas anidan el viento

en esta ciudad de amor.

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RICARDO YÁNEZ Y LOS RECURSOS DE LA INOCENCIA

Desde México, Jorge Solís Arenazas.

Advertía Nietzsche que "las grandes cosas exigen que no las mencionemos o que nos refiramos a ellas con grandeza: con grandeza quiere decir cínicamente y con inocencia". Justamente así puede definirse el tenor que envuelve la poesía de Ricardo Yánez (Guadalajara, 1948). Sin proponerme aquí abarcar todo lo que esta escritura significa, su riqueza múltiple, me limito a ciertas aproximaciones a partir de dos trabajos esenciales: Divertimiento (1971) y Escritura sumaria (1977), reunidos en la segunda edición de Ni lo que digo (1998).

I

"A Yánez -asegura José Homero- la soledad le interesa no como consecuencia de la desigual repartición de la riqueza o de la atroz condición humana, sino en relación con Dios. La divinidad preside este universo y los poemas se asumen como una manera de formular un diálogo con esa omnipresencia elusiva. 

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MIGUEL ANDRADE HUERTA
CÉSAR VÁSQUEZ
VICENTE RODRÍGUEZ NIETZSCHE
JOÃO DE MORAES FILHO


VERSIÓN DE MIGUEL ANDRADE HUERTA

carabina@hotmail.com

DUALISMO

A. Osinnik

Digo el mar
dices el ancla
digo el ave
dices el canto
digo el camino
me cortas: hacia la casa.

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RAÚL GÓMEZ JATTIN, EL PRÍNCIPE DEL VALLE DEL SINÚ

Por: José Antonio de Ory
Nueva York, 11 de junio del 2001

Cayó
y sin un solo gemido
se fue a galopar
a las praderas del cielo

Dicen que en la mañana del 22 de mayo de 1997 Raúl Gómez Jattin se tiró contra una buseta en Cartagena de Indias. Tras años de ser un poeta minoritario, de culto si acaso para unos pocos, la publicación en 1995 de la antología Poesía 1980-1989 había comenzado por fin a rescatarlo y darlo a conocer como un gran poeta. Su muerte repentina vino a incorporarlo definitivamente a un canon de la literatura colombiana del que de manera clamorosa había sido excluido hasta entonces.

Hay en Colombia una cierta idolatría por quien muere trágicamente, como si la muerte trágica no fuera, ¡ay!, algo demasiado frecuente. 

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CONJURO PARA LA LÚCIDA OCIOSIDAD

Por Antonieta Villamil

En el ejercicio de volar encadenada, el ejercicio de volar con los brazos huesudos y raspados, acaso por el viento que añora la súbita quietud. El ejercicio de permanecer atónita y desmoronada para que el halcón venga a sembrar en mí su pico que recorre las alturas.

Halcón, toma

un pedacito

de mi ojo.

Llévatelo a donde la suma de frescas células se haga pelito de ala. Sólo esa sensación en el ejercicio de volar encadenada. A vuelo de pelo. Atenuada con esta música que hipnotiza las culebras, mi cuerpo deletrea un precipicio de ausencias. Se desvanece la tarde en disonantes notas y las lanzas de minutos se precipitan, alas de secas plumas en pies de andrajosos pasos que saltan anonadados entre los minados campos. 

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AURORA REYES: LA PRESENCIA DE LA MUERTE

Desde México, Jorge Solís Arenazas.

              Este texto también es una especie de vitrina testimonial de la amplitud y la fuerza con las cuales Aurora Reyes penetró en el estrato eufónico de su obra. Más sensual que sonora, su poesía no desconoce la centralidad rítmica de la palabra. Varios logros de la poeta residen en este punto, pues acude a una escritura pendular siempre variable entre el verso libre y el cuantitativo, generando yuxtaposiciones diversas de una riqueza indiscutible. Porque, además, Reyes, como todo gran poeta, no es una simple artesana del sonido y el tiempo, sino que en sus poemas se confunden tales referentes con los problemas del sentido y la significación. Tal es la tensión que sabe no sólo generar sino acompañar con un elemento de riesgo, amplio y sagaz. De suyo se comprende que los problemas de estilo no sean ordinariamente exteriores. Cuando se ha dicho que la poeta es maestra polifónica no sólo se ha hecho referencia a la talla sonora de sus poesías sino al sentido de las mismas, la vuelta al ritmo, pues, como una concepción del universo, noción múltiple que ella forjó no sólo en la poesía sino en su vivo interés por el mundo del mundo prehispánico.

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ARGENTINA. ANTOLOGÍA DE POETAS DEL OCHENTA: PREGUNTAS NUEVAS (O COMO EVITAR EL MAL MENOR)

Prólogo y selección de textos Daniel Fara.
Buenos Aires, noviembre, 2000.

"preguntas que no requieren respuestas inmediatas
quizás tan sólo -nuevas preguntas"
Esteban Moore (Instantáneas de fin de siglo,
Graffiti, Montevideo, Uruguay, 1994.)

Luis Benítez, Santiago Espel, Juan Carlos Moisés, Esteban Moore, Osvaldo Picardo y Mario Sampaolesi son seis poetas argentinos cuya diversidad curricular no es sólo la obvia consecuencia de sus diferencias naturales sino también el producto, nada paradójico, de una serie de coincidencias significativas.

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DESCONSOLADO AMORFO

Por: Ekaterina G. Nicolaeva


Tras las sombras de un llorón,

sueña una forma con vida.

Oculto en la intimidad

de la densa y oscura caverna,

hecha de tierra, hierbas y pajillas.

 

Expulsado, maltratado y humillado,

se lanza hacia el bosque profano

completamente solo.

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KATRU

Por: Daniel Omar Martinez, Bahia Blanca

JARDÍN DE GENTE

La felicidad
son esas cuatro palabras
que Julián
tira al mundo
para que empiecen a volar

Mi vieja va a cumplir setenta
entre tejo
nietos
y las tortas fritas
que tanto le gustan a Nelson

mi viejo descansa
hace una eternidad
bajo la tierra  

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EN LUGAR DE LOS SUEÑOS

Para la mujer que escribe poesía.

Por Antonieta Villamil

Trepadora de muros y arquitecturas vacilantes. Cazadora de incansables revuelos del viento entre las ramas. Perseguidora de los fantasmas de hojas que anuncian huracanes de polvo y espectros de partículas expuestas al sol calcinante de medio día.

Fielmente desentendida y voluntariosa.

Suele caerse del árbol desde altas ramas, después de indagar largamente territorio de pájaros. Al caer poco más o menos aparatosamente, suele perder una palabra como si fuera una vida, o quizás, acierta que para descifrar, tiene que desplomarse de un árbol de mango en medio del verano, causando alboroto de lástimas entre el vecindario, porque le es inherente cazar letras, como a lagartijas rosadas entre satín pegajoso de girasoles.

Imagina que al caer sufre un extraño cambio. 

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POEMA VISUAL DE RODOLFO FRANCO

 

POEMA VISUAL  DE RODOLFO FRANCO

Links donde podrán encontrar obras de Rodolfo Franco: poemas,escritos, poemas visuales e ilustraciones.

Blocos (poemas versales):

http://www.blocosonline.com.br/literatura/poesia/pn01/pn001451.htm 

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YO Y USTED
Matilde Alba Swann.

MENTIRAS MALEVOLENTES
Por J.A. Morrow.

LA GUERRA USA VS. TERRORISMO ÁRABE (11.09.2001)
¿Y DÓNDE ESTÁ LA IZQUIERDA?

Por: Alfredo Lavergne.

SILENCIO. EL IMPERIO ESTÁ DE DUELO
Por: Alfredo Lavergne.

LAS MADRES ASESINAS
Por: Yván Silén. 

 

YO Y USTED

 Matilde Alba Swann
(Crónica de mi misma- 1980)

Qué suerte que Usted
sepa
cantar en permitido,
yo no sé.

Todo cuanto canto
mete ruido,
y qué callado,
y qué medido
canta Usted.

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DE DONDE SE HABLA DE QUIEN DESIERTA Y DESERTA, ES DECIR DEL ESTADO CON SU DEUDA EXTERNA-ETERNA (PARA CANTAR EN RITMO DE TRABALENGUAS)

Desde Argentina, Daniel Noseda

De donde se habla de quien desierta y deserta, es decir
del estado con su deuda externa-eterna(para cantar en
ritmo de trabalenguas)

Gustavo gira la perilla a trabalenguas,
la lengua se le traba a usted que me traba una idea
que tengo del estado, del mío, del suyo, de Gustavo
¿Cuál es su estado? ¿Cuál es el mío? ¿Cuál es el de
Gustavo?
¿Cuál es la situación de su persona, de la mía,
de sus cuentas, de las mías y las de Gustavo?
¿La mía, la suya, la de Gustavo era una cuenta que el
estado no pagaba?
¿Cuál es el estado de la cuenta del estado?
¿150 mil millones en negativo? 

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