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REVISTA VIRTUAL DE ARTE CONTEMPORÁNEO Y NUEVAS TENDENCIAS

ISSN 0719-4757
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Poesía

SALVE MULTIFORME
El Poema Laberíntico de FRANCISCO ACUÑA DE FIGUEROA

Por: Clemente Padín (Uruguay)

La particularidad del poema Salve Multiforme de Francisco Acuña de Figueroa es que admite 954640000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 (95464 + 58 ceros) lecturas posibles. Como la lectura de cada poema no demora más de 20 segundos, la lectura total de todas las versiones demoraría cerca de cien mil millones de siglos, es decir, casi una eternidad...

Francisco Acuña de Figueroa (Montevideo, Uruguay, 1790 - 1862), es considerado uno de los padres de la literatura uruguaya. Sus obras, recopiladas por él mismo en 1848, fueron publicadas en 1890, en 12 tomos, bajo el título genérico de "Obras Completas". Fue el poeta neoclásico por excelencia y el grueso de su producción poética se destaca por su carácter lúdico y burlesco: retruécanos, anagramas, himnos, laberintos, acrósticos, epigramas, sátiras, charadas, juegos de ingenio y otras de índole similar. Es de destacar, también, su consistente, aunque escasa, producción de "poemas de figuras" (carmina figurata) con los cuales, Acuña de Figueroa, intentaba aunar las formas de expresión verbal y visual en el poema. Si bien estas formas poéticas no inauguran la poesía visual, tal cual se la considera hoy día, ya que es posible separar ambas instancias si pérdida de información a la manera de un poema ilustrado, es innegable su aporte al intentar nuevos caminos para la expresión poética. 

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§ 2

Desde México, Jorge Solís Arenazas.

Correlativamente al interés por el objeto "experiencia poética" existe una serie de preguntas en torno a las posibles relaciones de la poesía con la experiencia en general. A menudo se ha obliterado tal mirada, pero es eminente que desde su inicio el arte estuvo vinculado a necesidades, deseos, tendencias y funciones, a la par concretas e indeterminadas, afectando la vida de los sujetos. Sólo por cierta violencia del pensamiento es que puede generarse una zona de vacío para la circulación del objeto estético, pero incluso tal lugar, como lo ha advertido la estética de calce marxista, depende de circunstancias históricas y sociales enraizadas en modos de producción específicos (no necesariamente derivadas, sin más, de estos). La autotelicidad del arte es en realidad otro problema. Lo que no se percibe es que al intentar tal acendramiento se han aislado poesía y experiencia, lo cual sólo puede ir en detrimento de la primera.

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POEMAS. JUAN ANTONIO GONZÁLEZ

Apocalipsis...

Han aparecido en el cielo

presagios de aciagos momentos

y se vislumbra el universo

con estertores de hastiado tormento.

La humanidad se rebela en su sino

buscando paralelismos sociales

y el rayo presto de la injusticia

bifurca en intolerancias raciales.

Aciago septiembre, aciago septiembre...

once fue y dos aves cayeron desde el cielo dormido.

Y el cielo volcó su furia con rauda prestancia

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NOTAS DE ARTE Y LITERATURA

Desde Colombia, Isaías Peña Gutiérrez

PREMIO DE TEATRO

La joven colombiana, residente en Madrid, Luz Amelia Peña Tovar, ganó el IX Premio María Teresa León 2001, entre 134 participantes femeninas del mundo hispanoamericano, con su obra de teatro "Un remolino en el río". Recibió estatuilla, un millón de pesetas y la Sociedad de Directores de Escena de España ha publicado su obra junto a los dos finalistas, Carmen Pombero y Lucía Laragione.

NO LO OLVIDEN

Se cumplen diez del fallecimiento del escritor colombiano, Pedro Gómez Valderrama, autor de la novela La otra raya del tigre y otros libros singulares.

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AGENDA XIBALBA (1998)

Desde México, Jorge Solís Arenazas.

Xibalba

Este cable -no el vestido encajado

en el ojo del huracán- gotas de Xibalba

que se procuran en cada tecla o se factorizan

desde una risa de humo.

Y la gota -su dibujo- el despeño desde el dictáfono,

murmuro entre carreteras de mareo, sueño, vómito,

comezón de aspas, lubricación de ruedas

y aves.

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MATILDE ALBA SWANN


Matilde Alba Swann, es el seudónimo de Matilde Kirilovsky de Creimer. (24/2/12 - 16/9/00), madre de cinco hijos; abogada (1933), recibida a los 21 años en la Facultad de Ciencias Jurídicas y Sociales de la Universidad Nacional de La Plata, República Argentina.- .

Ejerció la profesión durante más de 50 años.-Persiguió desinteresadamente mejorar la situación de los indefensos.- Menores, ancianos o enfermos.- Interpuso resonantes acciones de amparo en temas como la extracción de sangre de menores tutelados; sufragio de los menores tutelados; trato inhumano a los internados del Hospital Neuropsiquiatrico Melchor Romero.-

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MORADA AL SUR 7
NOVEDADES LITERARIAS

Por Antonieta Villamil


DE OTRA Y DE MISMA TIERRA:
JORGE GAITÁN DURÁN
CADA PALABRA

Cuando la muerte es inminente, la palabra
-cada palabra- se llena de sentido. La sentimos
nacer al fin grávida, indispensable. Esplende lo
que por años había sido nuestra duda: su fasto,
conquista del mundo. Nombramos la centella que
nos mata: el mundo es una palabra. No hay tiempo
entonces que perder y esta experiencia última,
única nos resarce de toda patria. 

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NOTAS DE ARTE Y LITERATURA

Desde Colombia, Isaías Peña Gutiérrez


MARIO MENDOZA

Con un jurado integrado por Guillermo Cabrera Infante, Pere Gimferrer, Almudena Grandes, José Ma. Merino, Justo Navarro, Jorge Volpi y Adolfo García, el XVI Premio Biblioteca Breve, de la antigua Seix Barral que contribuyera a la popularización de la narrativa latinoamericana en los sesentas, recayó sobre la novela Satanás, de Mario Mendoza (Bogotá, 1964), representante de la narrativa de los años noventas. En junio del 2001, aquí expresábamos nuestra sorpresa y admiración por su Relato de un asesino, la novela que antecede a Satanás, encarnación ésta de la lucha entre el bien y el mal en las ciudades modernas. Mario tiene publicadas dos novelas más en Editorial Planeta y un libro de relatos.

 

 

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TEJIDOS A MANO de MIGUEL ALBA y ANDRES ARCOS

Por: Clemente Padín (Uruguay)

 


TEJIDOS A MANO es el nombre del libro de poemas de Miguel Albá y Andrés Arcos que se expondrá durante Abril en la Galería de Arte del INJU participando, por lo tanto, de dos soportes artísticos diferentes: el libro, propio de la literatura y la galería, propio del arte plástico. Dick Higgins diría que se trata de una obra Intermedia, es decir, de una obra que se sitúa en las "fronteras" entre dos formas expresivas, lo verbal y lo visual. Una obra que se legitima en tanto literatura (por contar con soporte "libro" y porque prevalece la codificación verbal en sus textos) y en tanto arte plástico (por exponerse en el ámbito propio de las artes visuales y porque, en los textos, puede prevalecer la dimensión visual del lenguaje). Sin duda, se trata de un acontecimiento relevante en el campo de la poesía experimental uruguaya que no se veía desde mediados de la década de los 90s. del siglo pasado cuando se expuso "V+V, lo visual y lo verbal en el arte uruguayo". 

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I
NOTAS SOBRE POESÍA (LA EXPERIENCIA POÉTICA.)


Desde México, Jorge Solís Arenazas.

Se habla en torno a la experiencia poética. Este decir abre una suerte anfibológica. Experiencia poética, experiencia de la poesía, experiencia de lo poético... El objeto es menos la nitidez de sus propios gestos que el anuncio de un horizonte posible, donde la más diversa gestualidad pueda ingresar a cumplir un papel. ¿Se trata de un descubrimiento? Más bien de una de lectura. Partiendo de la idea de que el hecho no es esencial per se, puede ya comprenderse que el sujeto, frente a la experiencia, cumple una función de lectura, de construcción. O, para decirlo desde la fenomenología, de constitución de un objeto.

Así, la experiencia poética puede tener como un origen absoluto la sospecha sobre su propia condición. Según Nietzsche, no existe el hecho en sí "y parece absurdo pretenderlo". Entonces, lo que existe es el enfrentarse poéticamente a la experiencia o el tomar la experiencia a partir de una lectura que dé cuenta sobre un horizonte poético. Por ello toda poesía parte de múltiples constituciones y desrealizaciones. 

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MACCHU PICCHU

Por: Leo Zelada

"Somos hijos del mar,
del sol, de la tierra, de la luna"

Himno al Sol

I

  "amanecer

sin el aroma azul de tu aliento

es ahondar

la soledad marina del deseo

en suaves delirantes extravíos

  como olas de vergel

      negadas por el viento

         toscos galeones

      desvían inciertas

el timonel emblema de los entes

   y yo me pregunto

- tallador de jaguar en mis labios -

      hasta cuándo

he de verme reflejado en los

espejos

¡babilonia de cemento aluminio

y de neón!"

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JACARANDA, CONSTANTE MÁS ALLÁ

Por Antonieta Villamil

De Quevedo a García
Márquez a Paz,
prosema en cuatro
cuasi sonetos.

I

Amor, constante más allá de la muerte.

Mora en muerte amor-a-muerte.

Muerte, constante mas allá del amor.

Polvo a firme tumba apresurado amor.

Y más allá, Jacarandas entretejen

el viento en esta ciudad de muerte.

Jacarandas anidan el viento

en esta ciudad de amor.

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RICARDO YÁNEZ Y LOS RECURSOS DE LA INOCENCIA

Desde México, Jorge Solís Arenazas.

Advertía Nietzsche que "las grandes cosas exigen que no las mencionemos o que nos refiramos a ellas con grandeza: con grandeza quiere decir cínicamente y con inocencia". Justamente así puede definirse el tenor que envuelve la poesía de Ricardo Yánez (Guadalajara, 1948). Sin proponerme aquí abarcar todo lo que esta escritura significa, su riqueza múltiple, me limito a ciertas aproximaciones a partir de dos trabajos esenciales: Divertimiento (1971) y Escritura sumaria (1977), reunidos en la segunda edición de Ni lo que digo (1998).

I

"A Yánez -asegura José Homero- la soledad le interesa no como consecuencia de la desigual repartición de la riqueza o de la atroz condición humana, sino en relación con Dios. La divinidad preside este universo y los poemas se asumen como una manera de formular un diálogo con esa omnipresencia elusiva. 

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MIGUEL ANDRADE HUERTA
CÉSAR VÁSQUEZ
VICENTE RODRÍGUEZ NIETZSCHE
JOÃO DE MORAES FILHO


VERSIÓN DE MIGUEL ANDRADE HUERTA

carabina@hotmail.com

DUALISMO

A. Osinnik

Digo el mar
dices el ancla
digo el ave
dices el canto
digo el camino
me cortas: hacia la casa.

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RAÚL GÓMEZ JATTIN, EL PRÍNCIPE DEL VALLE DEL SINÚ

Por: José Antonio de Ory
Nueva York, 11 de junio del 2001

Cayó
y sin un solo gemido
se fue a galopar
a las praderas del cielo

Dicen que en la mañana del 22 de mayo de 1997 Raúl Gómez Jattin se tiró contra una buseta en Cartagena de Indias. Tras años de ser un poeta minoritario, de culto si acaso para unos pocos, la publicación en 1995 de la antología Poesía 1980-1989 había comenzado por fin a rescatarlo y darlo a conocer como un gran poeta. Su muerte repentina vino a incorporarlo definitivamente a un canon de la literatura colombiana del que de manera clamorosa había sido excluido hasta entonces.

Hay en Colombia una cierta idolatría por quien muere trágicamente, como si la muerte trágica no fuera, ¡ay!, algo demasiado frecuente. 

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