Poesía Experimental
Lun, 03/14/2011 - 21:32 | 
LE DERNIER FESTIVAL. EL ULTIMO FESTIVAL
Por: Clemente Padín (Uruguay)
Tal el nombre del festival internacional de poesía experimental que se realizó en el V.A.C. (Centro de Arte de Ventabren), ubicado en la pequeña ciudad del mismo nombre cerca de Marsella, Francia. Ventabren es una ciudad medioeval fundada hacia 1615 en la cumbre de un cerro coronado por un fuerte (hoy derruído) que cierra una de las entradas al valle de Aix en Provence. El V.A.C. es parte de lo que fue el antiguo molino de la región y, aún, conserva sus instrumentos para moler granos o fabricar aceite.
Tags: LA NUEVA IMAGEN DE LOS 20S
Clemente Padín, Montevideo, Uruguay
El primer empuje de la poesía experimental en América Latina en el siglo XX ocurre con la incidencia del ultraísmo en en nuestros países a comienzos de los 20s. El ultraísmo es un movimiento poético de origen español, de fines de 1918, nacido a instancias de Vicente Huidobro, poeta chileno, quien dio a conocer en España, las últimas novedades de la poesía francesa, incluyendo el movimiento de su autoría, el creacionismo. El ultraísmo aparece en instancias del agotamiento del modernismo rubendariano y se difunde rápidamente: en el Uruguay, hacia los 20s., aparece la revista "Los Nuevos", dirigida por Morador Otero e Ildefonso Pereda, siendo figura destacada Alfredo Mario Ferreiro, autor de "El Hombre que se Comió un Autobús" (1927); en Chile aparece el movimiento runrunista; en México, el estridentismo con Manuel Maples Arce a la cabeza y, en el resto de la región, se suceden los poetas renovadores.
DICCIONARIO DE LA POESIA EXPERIMENTAL LATINOAMERICANA
Clemente Padín, Montevideo, Uruguay
POESIA VISUAL
La poesía es el arte la palabra pero, sobre todo, de la palabra en tanto verbo, significado, dimensión semántica. Sin embargo, junto a esta fundamental función del lenguaje de expresar a través del signo lingüístico, existen otras dimensiones que también aportan y contribuyen en la concreción del mensaje poético. Estas otras dimensiones son la visualidad, la oralidad, la gestualidad, lo performático o la actuación, la virtualidad, etc. Desde los albores de la civilización estas otras dimensiones del lenguaje verbal han asistido (o contradicho) las expresiones verbales. Recordemos sólo los poemas de Simias de Rodas y Teócrito de Siracusa, hacia el siglo III, A.C. y, luego, el extraordinario desarrollo de los carmina figurata o poemas de figuras durante la Edad Media y el Barroco.
EDICIÓN ESPECIAL. EN LAS AVANZADAS DEL ARTE LATINOAMERICANO
Clemente Padín, Montevideo, Uruguay
01- Indice
02- Tucumán Arde
03- El Conceptualismo o el Sentido Ideológico de la Vanguardia Latinoamericana
04- El Arte Correo en Latinoamérica
05- El Network y el Rol del Artista
06- Multimedia y Poesía Experimental en América Latina
07- El Arte en la Calle
08- Las Opciones del Artista Latinoamericano
09- Las Huelgas de Arte
LA DANZA EMPIEZA POR LA PALABRA: POEMURALES
Desde México, Jorge Solís Arenazas.
De acuerdo con Nicanor Parra, la poesía es aquello que está en movimiento; todo lo demás es prosa. Esta frase es tanto retórica como significante y conceptual. La poesía está comprendida de binomios, en el más sencillo de los casos; siempre avanza con acuerdo a sus propias fisuras, productos de múltiples enfrentamientos, directos e indirectos, que en su terreno se viven. Herida y parto son las llaves del acontecer poético: lo móvil; lo estático.
La poesía se compone de diversidad y de unidad, de diferencia, oposición, crítica interna. De ahí su esplendor y paralelamente su decadencia. Actividad heterogénea, la poesía es capaz de adquirir dinámicas atomizadas. Es capaz de neutralizarse al tomar sólo una de sus opciones, cancelándose en la homogeneidad.
V + V. LO VERBAL Y LO VISUAL EN EL ARTE URUGUAYO. 2ª PARTE
Clemente Padín, Montevideo, Uruguay.
PARTICIPANTES
Francisco Acuña de Figueroa (1790-1862), fue el primer poeta uruguayo, hacia 1848, en valerse de la estructuración espacial propia de los ideogramas para la confección de sus poemas. El ideograma tuvo su origen en la Grecia Helenística (hacia el 300 a.d.n.e., con los poemas de Simias de Rodas y Teócrito de Siracusa, entre otros) y, también, fueron llamados carmina figurata por los antiguos latinos o pattern poem por los ingleses (en la acepción española de "copia" o "imitación"). Más reciente es la caracterización del Grupo M de Lieja que les llama poemas de sintaxis figurativa o pertenecientes a la íconosintaxis, en los cuales el texto se ordena siguiendo formas gráficas que repiten o redundan el significado expresado semánticamente por las palabras (su paradigma han sido los calligrammas de Apollinaire). Acuña de Figueroa incluye, en su vasta obra, 27 poemas de esta índole: 22 copas, 2 cruces, 2 relojes de arena y 1 botella, distribuidos en los tomos 2, 3, 5, 6 y 7 de sus Obras Completas (1890).
UN SIGLO DE EXPERIMENTACIÓN POÉTICA (1)
Clemente Padín, Mayo del 2000, Montevideo, Uruguay.
Organizar una antología de textos que conciernen a las instancias experimentales de la poesía del siglo XX no ha sido tarea fácil. Pero, reunirlos no ha sido lo más complejo sino establecer su sentido. ¿Cuál puede ser su lectura profunda? ¿Qué pretenden decir sus compiladores?
LA IDENTIDAD DE LA POESIA EXPERIMENTAL
Clemente Padín, Montevideo, URUGUAY.
El problema tiene que ver, nada menos, que con la definitiva inclusión de la poesía experimental en el canon literario de las sociedades y que deje de pertenecer a esa zona que fluctúa entre el sub-arte y la nada. Las dificultades por establecer una caracterización eficaz pasan por el abanico previsible de posibilidades: desde los que no admitirán nunca que se defina o que se le pongan límites conceptuales a la poesía y a nada a los del otro extremo que exigirán límites rígidos y taxativos. Ni una cosa ni la otra: se intentaría una definición funcional que nos permita operar socialmente con el concepto de poesía experimental y ocupar el lugar bajo el sol que nos corresponde en tanto artistas. Se trata de establecer la identidad del poeta experimental de cara a la sociedad que integra, ya sea para ser aceptado o rechazado, pero que a todos resulte imposible no reconocer como poeta, productor de poemas en el área explícita de lo empírico - experimental.
MULTIMEDIA Y POESIA EXPERIMENTAL EN AMERICA LATINA
Clemente Padín, Montevideo, URUGUAY.
La multimedia es un fenómeno típico de fin de siglo y aparece como la suma y la conjunción de lenguajes pasibles de ser modificados y/o alterados en infinitas direcciones, no sólo en el ámbito restricto de la pantalla del computador sino, también, vía impresión, en cualquier soporte imaginable. Conquista irreversible de la técnica y la ciencia de esta época, la multimedia, gracias a sus incontables posibilidades de combinación sígnica con cualquiera de los lenguajes conocidos o a conocer, ha venido a abrir aquellas fronteras entre los géneros y formas poéticas y, también, entre éstas y los lenguajes no-verbales. Ya los poetas habían señalado esta situación, sobre todo, cuando necesitaron conceptualizar esas zonas ambiguas de localización poética como, p.e., el territorio de expresión en donde confluían dos o más lenguajes.
LA POESIA EXPERIMENTAL EN EL 2000
Desde Uruguay: Clemente Padín.
La nota característica de este final de siglo en el entorno de la poesía experimental ha sido la crisis final del concepto restricto de literatura, es decir, el fin del único y monolítico concepto de literatura basado exclusivamente en la semanticidad verbal, lo que los poetas llamaban "el verbo divino". En los hechos este concepto deflagra por sí mismo pues, sobre todo en poesía, los elementos para-lingüísticos o asemánticos, es decir, los elementos no significantes en sí mismos, son esenciales a la hora de establecer las significaciones, me refiero a los recursos estilísticos y a estructuras formales tales como la rima, la versificación, el ritmo, etc. La otra nota sucesiva fue proponer un concepto de literatura "ampliado" que tuviera en cuenta los elementos pansemióticos, es decir, los elementos sígnicos que operan en todos los lenguajes. Pero no sólo como mera "contraliteratura" transgresiva que la dejara afuera del "canon" sino como entidad fraterna en donde confluyan muchas y peculiares concepciones del arte literario, coexistiendo.
LA ACCION POETICA
Desde Italia: Bruno Chiarlone
L'AZIONE POETICA riveste un momento di particolare importanza nel mio
La Acción Poética reviste un momento de particular importancia en mi
rapporto con l'arte che è quotidiano, a volte senza progetto,
relación con el arte que es cotidiano, a veces sin proyecto,
inaspettato e casuale. altre volte invece il momento creativo è
Elizabeth Dib
Columna de Marcela Rosen
marcelarosen@gmail.com
Artista de performance, cineasta, poeta, música,
bailarina, actriz, gestora y creativa de proyectos de índole cultural.
El trabajo que desarrolla se basa en la investigación
de cada área creativa y en las uniones posibles de las mismas.
www.restringidoproposito.blogspot.com
Mis inicios fueron en el cine, pasaba horas mirando imágenes, películas, videoarte, series, novelas, lugares donde podía sentirme una cámara, donde podía sentarme a viajar, a visualizar el mundo con mi propio lente.
En esa época mi investigación también se detuvo en la fotografía fija.
Anècdotes postals / Taller Animación Postal y el AMMA-TDS
Por César Reglero
PRESENTACION
Cartas que nunca llegan, cartas devueltas sin haber puesto el remitente, sobres que
interactuan con el cartero, una berenjena con un sello...
Diariamente cientos de personas viven experiencias extrañas con el Servicio Postal... En
muchos casos, no pasa de una simple anécdota, pero en otros, se oculta un auténtico
misterio.
Aquí recogemos algunas de estas anécdotas para podernos reír un poco.
Cualquiera que quiera participar en esta sección contándonos todos aquellos hechos
extraños que hayan vivido de primera mano, o de segunda, se pueden dirigir al *TAP*.
tapmail@gmail.com
http://tallerdanimaciopostal.blogspot.com/
CONVOCATORIA PARA POÉTICAS PARA UNA VIDA, TERCERA EDICIÓN, AÑO 2011
Poéticas para una vida III es un encuentro de poesía oral, experimental y de acción que tendrá lugar en el MUSEO VERBUM (Casa das palabras) en la ciudad de Vigo (España) a lo largo del mes de Abril de 2011. (Fechas previstas: Del 1 al 16)
En esta edición, la organización del encuentro invita a formar parte de él a todas aquellas personas interesadas en participar en cualquiera de los 3 siguientes apartados:
1. ACCIONES PÚBLICAS. Si tienes alguna acción poética que quieras desarrollar en la calles de Vigo, o cualquier otro lugar público y a lo largo de los días que dure el evento (primeras dos semanas de Abril), envíanos tu propuesta para su posible inclusión en Poéticas.
Gabriel Alonso en homenaje a sus abuelos Toribio y María
SUBTERRA
5ª INTERNACIONAL EN TRIBUTO A LOS ARTISTAS MUERTOS
Por Marcela Rosen y PiwkeWerken = Re-unidos
marcelarosen@gmail.com
