Escáner Cultural

REVISTA VIRTUAL DE ARTE CONTEMPORÁNEO Y NUEVAS TENDENCIAS

ISSN 0719-4757
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Poesía Experimental

DICCIONARIO DE LA POESIA EXPERIMENTAL LATINOAMERICANA

Clemente Padín, Montevideo, Uruguay

POESIA VISUAL

La poesía es el arte la palabra pero, sobre todo, de la palabra en tanto verbo, significado, dimensión semántica. Sin embargo, junto a esta fundamental función del lenguaje de expresar a través del signo lingüístico, existen otras dimensiones que también aportan y contribuyen en la concreción del mensaje poético. Estas otras dimensiones son la visualidad, la oralidad, la gestualidad, lo performático o la actuación, la virtualidad, etc. Desde los albores de la civilización estas otras dimensiones del lenguaje verbal han asistido (o contradicho) las expresiones verbales. Recordemos sólo los poemas de Simias de Rodas y Teócrito de Siracusa, hacia el siglo III, A.C. y, luego, el extraordinario desarrollo de los carmina figurata o poemas de figuras durante la Edad Media y el Barroco.

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EDICIÓN ESPECIAL. EN LAS AVANZADAS DEL ARTE LATINOAMERICANO

Clemente Padín, Montevideo, Uruguay

01- Indice

02- Tucumán Arde

03- El Conceptualismo o el Sentido Ideológico de la Vanguardia Latinoamericana

04- El Arte Correo en Latinoamérica

05- El Network y el Rol del Artista

06- Multimedia y Poesía Experimental en América Latina

07- El Arte en la Calle

08- Las Opciones del Artista Latinoamericano

09- Las Huelgas de Arte

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LA DANZA EMPIEZA POR LA PALABRA: POEMURALES

Desde México, Jorge Solís Arenazas.

De acuerdo con Nicanor Parra, la poesía es aquello que está en movimiento; todo lo demás es prosa. Esta frase es tanto retórica como significante y conceptual. La poesía está comprendida de binomios, en el más sencillo de los casos; siempre avanza con acuerdo a sus propias fisuras, productos de múltiples enfrentamientos, directos e indirectos, que en su terreno se viven. Herida y parto son las llaves del acontecer poético: lo móvil; lo estático.

La poesía se compone de diversidad y de unidad, de diferencia, oposición, crítica interna. De ahí su esplendor y paralelamente su decadencia. Actividad heterogénea, la poesía es capaz de adquirir dinámicas atomizadas. Es capaz de neutralizarse al tomar sólo una de sus opciones, cancelándose en la homogeneidad.

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V + V. LO VERBAL Y LO VISUAL EN EL ARTE URUGUAYO. 2ª PARTE

Clemente Padín, Montevideo, Uruguay.

PARTICIPANTES  

 

  

Francisco Acuña de Figueroa (1790-1862), fue el primer poeta uruguayo, hacia 1848, en valerse de la estructuración espacial propia de los ideogramas para la confección de sus poemas. El ideograma tuvo su origen en la Grecia Helenística (hacia el 300 a.d.n.e., con los poemas de Simias de Rodas y Teócrito de Siracusa, entre otros) y, también, fueron llamados carmina figurata por los antiguos latinos o pattern poem por los ingleses (en la acepción española de "copia" o "imitación"). Más reciente es la caracterización del Grupo M de Lieja que les llama poemas de sintaxis figurativa o pertenecientes a la íconosintaxis, en los cuales el texto se ordena siguiendo formas gráficas que repiten o redundan el significado expresado semánticamente por las palabras (su paradigma han sido los calligrammas de Apollinaire). Acuña de Figueroa incluye, en su vasta obra, 27 poemas de esta índole: 22 copas, 2 cruces, 2 relojes de arena y 1 botella, distribuidos en los tomos 2, 3, 5, 6 y 7 de sus Obras Completas (1890).

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UN SIGLO DE EXPERIMENTACIÓN POÉTICA (1)

Clemente Padín, Mayo del 2000, Montevideo, Uruguay.

Organizar una antología de textos que conciernen a las instancias experimentales de la poesía del siglo XX no ha sido tarea fácil. Pero, reunirlos no ha sido lo más complejo sino establecer su sentido. ¿Cuál puede ser su lectura profunda? ¿Qué pretenden decir sus compiladores?

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LA IDENTIDAD DE LA POESIA EXPERIMENTAL

Clemente Padín, Montevideo, URUGUAY.

El problema tiene que ver, nada menos, que con la definitiva inclusión de la poesía experimental en el canon literario de las sociedades y que deje de pertenecer a esa zona que fluctúa entre el sub-arte y la nada. Las dificultades por establecer una caracterización eficaz pasan por el abanico previsible de posibilidades: desde los que no admitirán nunca que se defina o que se le pongan límites conceptuales a la poesía y a nada a los del otro extremo que exigirán límites rígidos y taxativos. Ni una cosa ni la otra: se intentaría una definición funcional que nos permita operar socialmente con el concepto de poesía experimental y ocupar el lugar bajo el sol que nos corresponde en tanto artistas. Se trata de establecer la identidad del poeta experimental de cara a la sociedad que integra, ya sea para ser aceptado o rechazado, pero que a todos resulte imposible no reconocer como poeta, productor de poemas en el área explícita de lo empírico - experimental. 

 

Gastou, Gastou,1971

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MULTIMEDIA Y POESIA EXPERIMENTAL EN AMERICA LATINA
 

Clemente Padín, Montevideo, URUGUAY.


La multimedia es un fenómeno típico de fin de siglo y aparece como la suma y la conjunción de lenguajes pasibles de ser modificados y/o alterados en infinitas direcciones, no sólo en el ámbito restricto de la pantalla del computador sino, también, vía impresión, en cualquier soporte imaginable. Conquista irreversible de la técnica y la ciencia de esta época, la multimedia, gracias a sus incontables posibilidades de combinación sígnica con cualquiera de los lenguajes conocidos o a conocer, ha venido a abrir aquellas fronteras entre los géneros y formas poéticas y, también, entre éstas y los lenguajes no-verbales. Ya los poetas habían señalado esta situación, sobre todo, cuando necesitaron conceptualizar esas zonas ambiguas de localización poética como, p.e., el territorio de expresión en donde confluían dos o más lenguajes. 

 


Fragmentos de Poema Virtual de Pablo Gyori

 

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LA POESIA EXPERIMENTAL EN EL 2000

Desde Uruguay: Clemente Padín.

La nota característica de este final de siglo en el entorno de la poesía experimental ha sido la crisis final del concepto restricto de literatura, es decir, el fin del único y monolítico concepto de literatura basado exclusivamente en la semanticidad verbal, lo que los poetas llamaban "el verbo divino". En los hechos este concepto deflagra por sí mismo pues, sobre todo en poesía, los elementos para-lingüísticos o asemánticos, es decir, los elementos no significantes en sí mismos, son esenciales a la hora de establecer las significaciones, me refiero a los recursos estilísticos y a estructuras formales tales como la rima, la versificación, el ritmo, etc. La otra nota sucesiva fue proponer un concepto de literatura "ampliado" que tuviera en cuenta los elementos pansemióticos, es decir, los elementos sígnicos que operan en todos los lenguajes. Pero no sólo como mera "contraliteratura" transgresiva que la dejara afuera del "canon" sino como entidad fraterna en donde confluyan muchas y peculiares concepciones del arte literario, coexistiendo.

Poema visual de Guillermo Deisler

 

 

 

LA ACCION POETICA

Desde Italia: Bruno Chiarlone  
  
   

L'AZIONE POETICA riveste un momento di particolare importanza nel mio 

La Acción Poética reviste un momento de particular importancia en mi   

rapporto con l'arte che è quotidiano, a volte senza progetto, 

relación con el arte que es cotidiano, a veces sin proyecto,  
   
inaspettato e casuale. altre volte invece il momento creativo è 

 

 

Elizabeth Dib

 

Columna de Marcela Rosen
marcelarosen@gmail.com

Artista de performance, cineasta, poeta, música,

bailarina, actriz, gestora y creativa de proyectos de índole cultural.

El trabajo que desarrolla se basa en la investigación

de cada área creativa y en las uniones posibles de las mismas.

elisonica@gmail.com

www.restringidoproposito.blogspot.com

Mis inicios fueron en el cine, pasaba horas mirando imágenes, películas, videoarte, series, novelas,  lugares donde podía sentirme una cámara, donde podía sentarme a viajar, a visualizar el mundo con mi propio lente.
En esa época mi investigación también se detuvo en la fotografía fija.

 

Anècdotes postals / Taller Animación Postal y el AMMA-TDS

Por César Reglero

PRESENTACION

Cartas que nunca llegan, cartas devueltas sin haber puesto el remitente, sobres que
interactuan con el cartero, una berenjena con un sello...

Diariamente cientos de personas viven experiencias extrañas con el Servicio Postal... En
muchos casos, no pasa de una simple anécdota, pero en otros, se oculta un auténtico
misterio.

Aquí recogemos algunas de estas anécdotas para podernos reír un poco.

Cualquiera que quiera participar en esta sección contándonos todos aquellos hechos
extraños que hayan vivido de primera mano, o de segunda, se pueden dirigir al *TAP*.

tapmail@gmail.com
http://tallerdanimaciopostal.blogspot.com/


CONVOCATORIA PARA POÉTICAS PARA UNA VIDA, TERCERA EDICIÓN, AÑO 2011

Poéticas para una vida III es un encuentro de poesía oral, experimental y de acción que tendrá lugar en el MUSEO VERBUM (Casa das palabras) en la ciudad de Vigo (España) a lo largo del mes de Abril de 2011. (Fechas previstas: Del 1 al 16)

En esta edición, la organización del encuentro invita a formar parte de él a todas aquellas personas interesadas en participar en cualquiera de los 3 siguientes apartados:

1. ACCIONES PÚBLICAS. Si tienes alguna acción poética que quieras desarrollar en la calles de Vigo, o cualquier otro lugar público y a lo largo de los días que dure el evento (primeras dos semanas de Abril), envíanos tu propuesta para su posible inclusión en Poéticas.

 

Al Documentar

 


Gabriel Alonso en homenaje a sus abuelos Toribio y María

 

SUBTERRA
5ª INTERNACIONAL EN TRIBUTO A LOS ARTISTAS MUERTOS



Por Marcela Rosen y PiwkeWerken = Re-unidos
marcelarosen@gmail.com

Escáner Cultural nº: 
132


BANQUETE DE POESÍA, ÜLLKANTÜN

PEDROLEÓN, ELIZABETH DIB, PIUKEWERKEN Y RICARDO E. CASTRO

CaféSofá Santa Isabel 0151 Providencia
metro línea 5 estación Santa Isabel

Lunes 20 y 27 diciembre 20:00 horas

ADHESION VOLUNTARIA

más informaciones: kalliocas@gmail.com

 

Waykococo

Por Totoy Zamudio

Waykococo, tercer hijo del Hanuch