Escáner Cultural

REVISTA VIRTUAL DE ARTE CONTEMPORÁNEO Y NUEVAS TENDENCIAS

ISSN 0719-4757
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Poesía Visual

yto.cl : ISABEL ARANDA, ARTISTA MÚLTIPLE DE DOS SIGLOS

Desde México, César Horacio Espinosa Vera

Colaboración especial: Araceli Zúñiga Vázquez

Isabel Aranda -yto.cl- es una artista notablemente activa/efectiva/cognitiva/, cyber woman. Desde 1985 inicia sus exposiciones individuales (15 hasta la fecha). En 1990 se titula como licenciada en arte, con mención en pintura, en la Universidad de Chile. Desde 1995 incursiona en el arte con computadora, digitalizado (ver: www.escaner.cl/netart) y desde enero de 1999 es la editora/ mecenas/ anfitriona mestizada pase lea lo barrido ésta es su casa de Escáner Cultural, revista virtual de arte y cultura que ininterrumpidamente continúa publicando cada mes hasta hoy (ver: www.escaner.cl). Participante en innumerables muestras de arte-correo y presentaciones no objetuales. Actualmente destina gran parte de su tiempo a investigar y crear en torno al NeT.ArT, arte desde y para Internet. Desde su universo interno hasta las comunidades espóricas (o sea, nosotros/nosotras, su otro universo virtual).

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FESTIVAL INTERNACIONAL CERVANTINO

Desde México, Araceli Zúñiga

…”Signo de la Serpiente: La Palabra”

Nos fuímos al Cervantino.

Desde hace dos años, fuimos invitados al Festival Internacional más importante de México ante el mundo: el Festival Internacional Cervantino. La invitación llegó a través de Gloria Maldonado Ansó, coordinadora de artes visuales del Cervantino, así como de nuestro entrañable amigo y cómplice de múltiples escrituras/raíces/universosinfinitos Miguel Ángel Corona -de quién me ocuparé (gozosamente) de su vida y obra próximamente- museógrafo en jefe y artista visual del Festival; esta colaboración se dio primero, como coautora, con César Espinosa, del texto sobre artes visuales, mismo que apareció en el catálogo del Cervantino 2003, que en este 2004 lleva la firma de Mónica Mayer, artista conceptual e investigadora de las nuevas escrituras artísticas, a quien agradecemos mencione en su texto (sin concesiones, por cierto) a la 8ª Bienal.

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AVELINO DE ARAÚJO O LA BIENVENIDA A LA ERA POS-VERSO

Por: Martín Palacio Gamboa.

En sus "Investigaciones filosóficas", Wittgenstein observa lo siguiente: "se acostumbra a pensar que aprender un lenguaje consiste en dominar objetos: nombres, formas, colores, estados de ánimo, números, etc. Como ya se dijo, dominar equivale a colocar sobre una cosa una etiqueta con un nombre. Cabe decir que esto constituye una preparación para la utilización de la palabra. Empero, ¿para qué nos prepara?" [1] . Si relacionamos este planteo del pensador vienés, aunque dejando de lado las consecuencias metafísicas del mismo, con lo que propone Avelino de Araújo veremos que detrás de Abrapalabra (ed. Pixcada, Natal/RN, 2001. Brasil) no deja de aparecer una forma de teología negativa sobre lo que es -o deja de ser- la no ritualización de lo mentado. La huella paronomástica del título remite a aquella concepción esencialista de la palabra que quiere ver detrás de los conceptos la existencia de substancias rígidas y eternas. Si, entonces, Abracadabra impone esa reificación como ejercicio de poder gracias a una concepción representativista del lenguaje, en cambio Abrapalabra desmonta -por medio del ejercicio intersemiótico- los mecanismos propios de una comunicación viciada.

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ANTI HOMENAJE A MELQUÍADES HERRERA (PORQUE LOS POEMAS SE HACEN DE SONIDO Y DE LUZ)

8ª Bienal Internacional de Poesía Visual-Experimental

Desde México, Araceli Zúñiga y César Espinosa (coordinadores)

Lo que verás aquí con los oídos y escucharás con los ojos son las no páginas de un no libro de poesía experimental escrito por artistas/sensonautas de todo el mundo/globo/mall. No es arte para marchands o coleccionistas. Son hojas sueltas, en el papel o en la pantalla. Se trata de formas divergentes, mestizadas, para leer y escribir el mundo desde otros ojos/oídos/sensores. La escritura como forma envolvente, sinestésica. La mano y la hoja de papel, el mouse, el modo y el modem…

Son formas –un golpe de dados (¿abolirá el azar?)– que hemos visto y digerido desde la publicidad y los medios de comunicación audiovisuales y, por supuesto, los digitales (la galaxia Internet, las comunidades espóricas, hasta nuestro punto Ge)… Y aquí merito, en este punto Ge, aparece con sus lentes de huevos estrellados Melquíades Herrera, el artista/instigador/provocador de la palabra, que nos descubría las otras maneras de escribir el arte, los otros modos, con y a través de objetos de la cultura popular mexicana.

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ALGUNAS REFLEXIONES EN TORNO A LA POESÍA VISUAL EN LATINOAMÉRICA

Por: Laura López Fernández

Entrevista realizada el 19 de diciembre de 2003, por Laura López Fernández, profesora de español en la universidad de Canterbury, Christchurch, Nueva Zelanda, laura.lopez-fernandez@canterbury.ac.nz y Clemente Padín, artista multifacético y crítico de poesía uruguayo, clementepadin@gmail.com .

Clemente es un crítico y artista uruguayo reconocido internacionalmente que ha publicado varios poemarios y a su vez estudios críticos sobre poéticas visuales y experimentales latinoamericanas y de su propio país. Algunos estudios y artículos a destacar son: La poesía experimental latinoamericana (1950-2000 ), Panorama de la poesía experimental uruguaya , 1993, "The Ideological Character of Network", ND , 15, 1991, De la representación a l'action , 1975, etc.

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«DE LAS DIVERGENCIAS» (TERCERA PARTE DE LA HISTORIA DEL VIDEOARTE EN MÉXICO)

Desde México, Araceli Zúñiga Vázquez

¿Quién fue, entonces, Pola Weiss?

Pola Weiss, en la historia del videoarte en México fue un puente abierto; un libro abierto, un cuerpo (femenino) abierto, un ojo abierto -pero no el ojo convencional del animal carroñero cuya visión está restringida para visualizar a su presa-. No. Pola Weiss fue el ojo/cuerpo/escritura total/ absoluta/sinestésica.

Pola Weiss. Mujer/palabra. Mujer/Signo/Divergente. Signo femenino. Signo de la serpiente.

Alguna vez McLuhan dijo que no se puede conducir un automóvil mirando por el espejo retrovisor. Es verdad. O necesitamos trabajar para que sea verdad. Porque la política cultural mexicana pareciese (a veces) ser dirigida por personas que miran por un espejo retrovisor.

La Concesion de la Mujer de Lorena Estrada

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VISUAL TRES

Desde México, Araceli Zúñiga Vázquez

                          VISUAL UNO

(escrituras visuales del fin del milenio)

                            ...Y VOLVIMOS AL VIDEO

                                                                            MIRADAS LUZ

                                AL CENTRO: LA IMAGEN

(LA PALABRA 

            IMAGEN)

ENSIMISMADAS

DENTRO DE NOSOTRAS

PARTIENDO DE

EN TORNO A

VOLVIENDO

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LAS OTRAS POESÍAS

Entrevista a Fernando Millán (parte II)

Por: Francisco Carpio

P.- ¿Qué lugar ocupa el cuerpo en su obra?

R.- Dentro de en¡ idea de "materializar la poesía" mediante una "escritura ampliada" el cuerpo humano en general -y en particular el cuerpo femenino - ocupa un lugar central. La pulsión abstracta que me lleva a escribir tiene en el cuerpo su concreción más eficaz. En mi libro inédito Tesis corporal busco demostrar mediante un trabajo experimental cómo los conceptos pueden llegar a materializarse, y cómo la materia a través de su concreción icónica se transforma en algo abstracto. Para mí escribir con el cuerpo" es volver a los orígenes, al impulso inicial que las utopías de las primeras vanguardias reclamaban para el nuevo arte.

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CON LA LUZ DEL MILENIO HACIA UN MESTIZAJE VISUAL

Desde México, Araceli Zúñiga Vázquez

1.-De las Subversiones … (*)

(Escrituras textuales/visuales/virtuales/imposibles del Mall Global)

-o un viajecito por Ciberia, el continente inexplorado pero ya con altos índices de contaminación-

En un mundo (tercermundo) cada vez más dominado por la tecnología

-Nuevo Dios Pan

Tótem Sagrado

De la Aldea/Mall Global-

Ante la provocación insolente de las nuevas tecnologías, las(os) investigadoras(es) textuales, visuales, virtuales, sonoras, gestuales, sinestésicas de Poesía Visual –México Experimental, A.C. – en su acepción multidimensional-, salimos al paso abstracto e inmaterial del ciberespacio y subvertimos el mitológico sentido militar –y comercial, por supuesto, y comercial, repito, de su nacimiento– utilizándolo para potenciar nuestras propuestas de experimentación en proyectos de escritura radicales: la escritura en todas sus múltiples y complejas y caóticas (científicas) dimensiones. Eliminando las células muertas de este torrente sanguíneo poderoso que es el lenguaje. La palabra.

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CÓDIGO POSTAL - 
MUESTRA INTERNACIONAL DE ARCHIVO DE MAIL ART
10 FESTIVAL INTERNACIONAL DE LA IMAGEN
ABRIL 12 – 16 / 2011 - MANIZALES - COLOMBIA


 

CÓDIGO POSTAL - MUESTRA INTERNACIONAL DE ARCHIVO DE MAIL ART 10 FESTIVAL INTERNACIONAL DE LA IMAGEN - MANIZALES - COLOMBIA

 


Por: Tulio Restrepo Echeverri
e-mail: tulio.restrepo@une.net.co

 

El presente artículo desarrolla una reseña de la exposición “CÓDIGO POSTAL - Muestra Internacional de Archivo de Mail Art”, realizada en el Hall de la Sala Cumanday del Teatro Los Fundadores; recinto y sede principal del 10 festival Internacional de la Imagen desde Abril 12 a 16 de 2011 en la ciudad de Manizales, Colombia.

El festival Internacional de la Imagen, creado y dirigido por Felipe César Londoño, director del festival, en representación de la Universidad de Caldas, la Facultad de Artes y Humanidades y el Departamento de Diseño Visual, ha sido ganador del Premio Nacional de Formación de Públicos a la Gestión de Muestras y Festivales 2010.

La décima edición corrobora al festival como el de mayor trascendencia y continuidad en las disciplinas del arte y la creación electrónica realizado en Colombia y un espacio cultural que actúa como referente internacional desde Latinoamérica.

 

PENSAMIENTO VISUAL, COMUNICACIÓN DE MASAS Y EXPERIMENTACIÓN. UNA POESIA GLOBAL

Por: Fernando Millán

La poesía visual es , hoy por hoy un nuevo género literario-artístico, en el que lo que más llama la atención es su carácter mixto, mezclado o mesti-zo. Es decir la utilización imprescindible de las ideas y la plasticidad co-mo un conjunto, como un todo en el que cada parte adquiere una nueva significación. Este principio tan simple (como sucede con la relación voz humana/ música para dar lugar a la canción) tiene unas ilimitadas posibilidades, como se ha demostrado en el transcurso del último siglo, desde que el poeta simbolista francés, Stephane Mallarmé publicó en 1898, su poema "Un golpe de dados", considerado el primer poema visual moderno. La utilización auto-referente del pensamiento visual da lugar a un nuevo género que aúna las virtualidades de la creatividad con la democratización que la plasticidad conlleva. En 1970, escribí un artículo en el que definía a la poesía visual como "una lengua supranacional". Los años han confirmado ese juicio, que hoy puede ampliarse: La poesía visual es un género que supera las diferencias culturales y sociales, además de las lingüísticas: Es un verdadero y único arte global.

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ALMANDRADE

 

Inflamable / Poema Visual

Almandrade / projetos

Almandrade se desempeña desde hace más de 30 años tanto en las artes plásticas, como en la arquitectura, el diseño y la poesía. Participa en varios salones internacionales entre los que destacan las XII, XIII e XVI Bienales de Sao Paulo, y la muestra especial de la XIX Bienal de Sao Paulo "En Busca de Esencia".

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POESÍA VISUAL Y EXPERIMENTAL EN MÉXICO 

Desde México, César Horacio Espinosa Vera

CHOQUE DE VANGUARDIAS…

(Parte 1)

Todos estos esfuerzos por conformar un pensamiento visual maduro, hablan de la posibilidad de concretar y apuntalar un sistema complejo por medio del cual podremos enfrentar el mundo en el próximo milenio, lleno de cambios y de imponderables. Estamos hablando de una inteligencia visual, alternativa a la tradicional, sin la cual ya vimos que sería muy difícil enfrentar nuevas condiciones de vida. Ahora y viendo hacia el frente tenemos la tarea de ser más creativos que nunca.

Palabras de Maris Bustamante, forjadora de imágenes y precursora del arte del performance en México, para el periódico-catálogo de la IV Bienal Internacional de Poesía Visual/Experimental (Ciudad de México, octubre de 1993); relatan la preocupación y los esfuerzos de un sector de artistas mexicanos por la institucionalización y amplia popularización de unos géneros artísticos, de nuevas especialidades, que escasamente 15 años atrás casi nadie conocía en este país.

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Columna Al Documentar de Marcela Rosen
marcelarosen@gmail.com

Ya no recibiré tus envios Nel y aquí te recuerdo, hice una carpeta especial en mi casilla de correos con tu nombre, esta casilla desde hace muchos años se llenaba de tus envios, 3 veces hice un artículo sobre ti, esta es la cuarta, nunca pensé que te morirías tan joven y sin aviso, todavía no lo puedo creer, un beso para ti y para Pulgu.

 

En este artículo en homenje a Nel Amaro iré copiando todos los textos que encuentre escritos por él, y otros estarán en los links a páginas amigas. Las imagenes serán una muestra del archivo enorme que tengo de sus envios. Su email era: nelpulgu@gmail.com

En la página Boek Visual están recibiendo colaboraciones en homenaje a Nel para publicar en el blog http://boek861.blog.com.es/ enviarlas al correo: equipovisual@gmail.com

Esta es una sección de la boek861 donde está la biografía de Nel y de Pulgu http://boek861.com/proyectos_rec/pry/0%20NEL%20AMARO%20IN%20M.pdf

Escáner Cultural nº: 
135

Columa a cargo de Marcela Rosen

GUIRNALDA DE NAVIDAD. Orfebre de Chile

MARCELO OLIVARES KEYER


GUIRNALDA DE NAVIDAD
Orfebre de Chile

Ricardo Castro

Poesía Visual, Ricardo E. Castro
ricardoaborigen@hotmail.com

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