Escáner Cultural

REVISTA VIRTUAL DE ARTE CONTEMPORÁNEO Y NUEVAS TENDENCIAS

ISSN 0719-4757
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Poesía Visual

DE LA REPRESENTACIÓN A LA ACCIÓN (1ra. PARTE)

Por: Clemente Padín

I - ¿POR QUÉ LA REPRESENTACIÓN?

Representación: hacer presente una cosa mediante palabras o imágenes. Nos comprendemos y comunicamos a través de las representaciones. Sin la representación, la relación emisor-receptor es imposible. No sería posible presentar un objeto mas que representándolo, utilizando para ello las representaciones existentes en los diferentes lenguajes. Así la representación lingüística española:

árbol

o la representación lingüística francesa:

arbre

o la representación lingüística inglesa:

tree

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CLEMENTE PADÍN. Artista alternativo por naturaleza

Por Yto.

“Clemente Padín nació en Lascano, Rocha, Uruguay (1939). Es Licenciado en Letras Hispánicas y ha sido director de las revistas “Los Huevos del Plata” y “Ovum 10”. Con 18 libros publicados en América y Europa, aún ha tenido tiempo de ser un artista integral, de esos que han hecho incursión en todas las disciplinas artísticas, desde la poesía experimental al net art, pasando por el video arte, performance, multimedia, etc.

Además de todo ello, Clemente Padín es una de las figuras legendarias del arte-correo (mail art) por muchas razones, entre otras porque lleva más de treinta años de ejercicio, porque ha participado en cerca de dos mil convocatorias, porque ha organizado multitud de eventos relacionados con el arte-correo, porque se le cita en infinidad de publicaciones relacionadas con el tema,... todas estas son razones cuantitativas incuestionables, pero es que cualitativamente Padín es una extraordinaria persona a quién se le aprecia sobremanera sin conocerle y al que se le quiere sinceramente cuando se le conoce.

 

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FERNANDO MILLÁN, EDITOR

Millán fue editor de los cuatro primeros números de la revista Abreojos.


"Soy editor porque quiero que los demás disfruten con los libros como he disfrutado yo"

La joven poeta y profesora Laura López Fernández, me propuso en el año 2001, realizar una entrevista por internet sob re mi experiencia como editor. Acepté encantado porque conocía muy bién sus trabajos anteriores sob re poesía experimental, y estaba seguro de que sus preguntas merecerían ser respondidas. Y así empezamos pregunta a pregunta, hasta que ella decidió dar por finalizada la serie. Poco después la publicó en la revista de internet Ciberletras (Lehman, USA).
Ahora al releerla, me sorprende que su contenido siga coincidiendo que lo que pienso, en como lo veo y demás. (Digo esto porque, según mi experiencia, a menudo las entrevista envejecen extraordinariamente, talvez por su contenido sentimental). Por eso me animo a reproducirla de nuevo, por si hay algún lector interesado en estas cuestiones aparentemente menores para ela rte, y por lo tanto para la sociedad. Yo pienso que tienen una considerable importanacia. En cierto modo podríamos decir, dejándonos llevar por un ataque de pragmantismo, que escribir es ser editado. Ser o no ser, en definitiva.

Fernando Millán
Entrevista por Laura López Fernández
Abril 2001

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PROPOSTA 2000 FESTIVAL INTERNACIONAL DE POESIES+POLIPOESIES. CAMPAL, BOSO, CASTILLEJO: LA ESCRITURA COMO IDEA Y TRANSGRESIÓN

Por: Fernando Millán

Hablar de los años sesenta no está de moda. De hecho, podría decirse, si nos dejamos llevar por una cierta radicalidad, que "los años sesenta" nunca han estado de moda, a pesar de que fueron unos años con una innegable preocupación por todo lo público y una vocación, casi obsesiva, por el mundo de la comunicación. Pero los planteamientos radicales y transgresores sólo pueden aceptarse públicamente en la misma proporción en que dejan de serlo, se asimilan o agotan. Y entonces ya no pueden ser, sensu stricto, moda. Y no nos engañemos, los creadores de "opinión", los dueños de los media, aprendieron muy bien en los setenta, que no se debe publicitar, ni siquiera de forma negativa, ideas o historias o personas, que no den un beneficio innegable al stablishment.Y no digamos si les son contrarios.

Desde luego, si nos atenemos a los datos objetivos, las aportaciones más innovadoras y transgresoras de los años sesenta siguen activas, ya que sólo en parte han sido asimiladas en los últimos cuarenta años, se han agotado o están totalmente obsoletas. 

J M Calleja: Caja

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ANFORA VIVA. LA IMAGEN DE LA PALABRA

Por: Clemente Padín (Uruguay)

Inexcusablemente se nos había quedado en el tintero la excelente edición de la revista ANFORA NOVA (La Imagen de la Palabra), nro. 49/50, Diciembre, 2002 con la dirección de José María Molina Caballero. Este doble número está dedicado enteramente a la poesía visual española, con la coordinación del poeta visual José-Carlos Beltrán.

No vamos de descubrir a José-Carlos Beltrán y su generoso trabajo de promotor y divulgador de estos extraños géneros literarios (léase "poesía experimental") y su propio trabajo en tanto poeta sensible y atento a los problemas de su tiempo. De ello dan cuenta sus extensas notas y artículos publicados en decenas de revistas y su permanente participación en eventos de poesía visual. Es, además, editor (junto a María Jesús Montía) de la conocidísima revista de creación poética visual PHAYUM y de otras publicaciones dedicadas al quehacer poético. Aún consultamos sus antologías como la muy recomendable "Poesía visual española ante el nuevo milenio", Arteragin, Vitoria, 1999 y la más versátil "Antología consultada de la poesía visual española", Información y Producciones S.L., Madrid, 2001. 

Tapa de ANFORA VIVA de Fernando Arraba

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Poesía

Ricardo Castro, Chile
Leo Zelada, Perú
Blequer Alarcón Silvera, Perú
César Vásquez, Chile

Columa a cargo de Marcela Rosen



Ricardo E. Castro

 Imagen Ilustrada 

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RODOLFO FRANCO, UN POETA VISUAL SINGULAR

Por: Clemente Padín (Uruguay).

 

"Sembrador de Soles", Grupo Escombros, La Plata, Argentina, 2001


Realmente, cuando la lista ideal de poemas visuales posibles parece llegar al final ya agotadas sus posibilidades expresivas pese a la constante aparición de nuevos soportes, surgen, de la nada, los nuevos poetas visuales trayendo en sus alforjas camadas y camadas de poemas relumbrosos y radiantes de luz. Tal el caso de Rodolfo Franco.

Transcribamos el prólogo de una de sus múltiples exposiciones en donde condensa la pluralidad de sus criterios y la abertura hacia nuevas concepciones poéticas:

ALMANAK, poemas visuales de Rodolfo Franco
 

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ALGO MÁS QUE RITMOS EN(Y) POEMAS

Por: Jorge Luiz Antonio

CASTRO, E. M. de Melo e (1998). Algorritmos: infopoemas. SP, Brasil, Musa 

(Musa Infopoesia 1).

Con un manifiesto que comprende la oreja y cerca de 14 páginas, el poeta experimental portugués Ernesto Manoel de Melo e Castro publicó Algorritmos, fruto de un largo proceso de experimentación e investigación en el campo de la poesía virtual, en la que el autor es uno de los pioneros y uno de sus más significativos representantes.

E. M. de Melo e Castro nació en Covilhã, Portugal, en 1932 y, hoy día, es ingeniero textil jubilado. Autor de libros sobre diseño textil y profesor de esa disciplina, también ejerce la poesía y el ensayo.

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ELÍAS ADASME. UN INVESTIGADOR CREATIVO DE LA REALIDAD

Por: Yto

Elías Adasme: Para los fines de esta conversación (prefiero llamarla así en vez de entrevista) me gustaría antes que nada, tratar de aclararle al lector y a nosotros mismos, ciertos términos que nos ayuden en la comprensión de los asuntos y temas que aquí tratemos.

De partida tenemos el término "arte" y "artista", ambos esquivos y difusos en su concepción, como las múltiples interpretaciones que a través de las épocas se han usado para los mismos. Obviamente han ayudado en la complejidad de su definición, disímiles fáctores que van desde el determinismo histórico, hasta las diferencias etno-culturales. No es lo mismo el arte concebido por los griegos del siglo de Pericles, ni el de los europeos en tiempos de la Revolución Francesa. Tampoco lo es el arte norteamericano de los sesenta del siglo XX, ni mucho menos el arte entendido en nuestros días. Hay en todo caso, un hilo conductor que atreviesa todas estas épocas que ha servido en la búsqueda de un consenso definitorio y esto tiene que ver con la lógica aristotélica que ha sido la piedra angular en el desarrollo del pensamiento y la cultura occidental.

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Columa a cargo de Ricardo Enrique Castro

POETAS RE-VUELTOS
Elías Letelier-Ruz.cl - Daniel J. Montoly - Iván Silén
Jordi Yorkcan - Ricardu Astro

 

Imagen Ilustrada
MERCE RIBERA
Poesía ilustrada

 


Elías Letelier-Ruz: Poeta de Santiago de Chile


Abandono


Asisto al despojo del día

con su luto de marfil herido,

a la ausencia del que no volvió de la guerra,

que sin decir su nombre

quedó clavado en la monarquía del silencio. 

 

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INFORME JOSÉ-CARLOS BELTRÁN

Por: Clemente Padín (Uruguay).

Sin duda, en la actualidad, una de las grandes figuras de la poesía visual española (y mundial) es José-Carlos Beltrán (Benicarló, Castellón, España,1953). Fundador del Grupo Poético Espinela de Benicarló, editor de la revista de poesía visual PHAYUM y columnista y crítico literario. No sólo ha participado en múltiples antologías de poesía visual: "Poesía visual española ante el nuevo milenio" Arteragin. Vitoria,1999; "Phayum, poéticas visuales" Col. Candela, Benciarló, 2000; "Antología consultada de la poesía visual española", Información y Producciones S.L., Madrid, 2001; "Poesía visual valenciana" junto a Bartolomé Ferrando, Edit Rialla.,Valencia, 2001 sino que ha participado en distintas convocatorias de Arte Correo en España, Portugal, Italia, Alemania, Bélgica, Argentina, Chile, Colombia, etc... y ha realizado exposiciones de poesía visual: "Kontakto", Cafetería Vitoria de Benicarló (Castellón) 1997 y "Jazzjondo", Café dels Artistes. Castellón, 1999 e innúmeras exposiciones colectivas en todo el mundo. 

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POESIA PARA INCITAR

"poesía ilustrada"
Por:Isabel Aranda

"poemas de Argentina"
Por:Beatriz Martinelli

"versos de España"
Por:Antonio Redondo

"de orilla húmeda y pácifica."
Por: Jordi Lloret

"de lo Barnechea"
Por: Francisco Romero.

"Arturo Prat de 1879"
Por: Ricardo Castro. 

Poemas de Argentina

"Interselección de interpoemas para interesados para interesadas, de Beatriz letras de amores, de Antonio al filoletras, de Jordi mensajes, de Francisco palabras uno, de Ricardo históricos. De los que vendrán, de las aparecidas, de los aparecidos...."

                                     OJALÁ QUE SEPTIEMBRE
                                                                                                      Beatriz Martinelli

los jazmines emborrachan los balcones y las plazas
alborotan la ciudad, tantos colores
los verdes amanecieron, casi amarillos
y los brotes empujan por nacer

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MIGUEL ALBÁ

Por: Yto

¿Cómo definirías tu infancia?

despreocupada, sí, sí! infantil ante todo. es por eso que envidio a los niños: por su inocencia ante el mundo que les rodea! detesto esa cualidad que poseen!

¿Dónde estudiaste y con quién?

estudié con dios. pero ya no nos vemos hace un tiempo. creo que mi mamá aún pretende que sea cristiano, como lo fui otrora. pero hay que probar de todo para saber qué es lo que se quiere no?. (bromeo).

hice la escuela primaria en un pueblito muy chiquito ubicado en el centro de nuestro paisito.

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SALVE MULTIFORME
El Poema Laberíntico de FRANCISCO ACUÑA DE FIGUEROA

Por: Clemente Padín (Uruguay)

La particularidad del poema Salve Multiforme de Francisco Acuña de Figueroa es que admite 954640000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 (95464 + 58 ceros) lecturas posibles. Como la lectura de cada poema no demora más de 20 segundos, la lectura total de todas las versiones demoraría cerca de cien mil millones de siglos, es decir, casi una eternidad...

Francisco Acuña de Figueroa (Montevideo, Uruguay, 1790 - 1862), es considerado uno de los padres de la literatura uruguaya. Sus obras, recopiladas por él mismo en 1848, fueron publicadas en 1890, en 12 tomos, bajo el título genérico de "Obras Completas". Fue el poeta neoclásico por excelencia y el grueso de su producción poética se destaca por su carácter lúdico y burlesco: retruécanos, anagramas, himnos, laberintos, acrósticos, epigramas, sátiras, charadas, juegos de ingenio y otras de índole similar. Es de destacar, también, su consistente, aunque escasa, producción de "poemas de figuras" (carmina figurata) con los cuales, Acuña de Figueroa, intentaba aunar las formas de expresión verbal y visual en el poema. Si bien estas formas poéticas no inauguran la poesía visual, tal cual se la considera hoy día, ya que es posible separar ambas instancias si pérdida de información a la manera de un poema ilustrado, es innegable su aporte al intentar nuevos caminos para la expresión poética. 

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TEJIDOS A MANO de MIGUEL ALBA y ANDRES ARCOS

Por: Clemente Padín (Uruguay)

 


TEJIDOS A MANO es el nombre del libro de poemas de Miguel Albá y Andrés Arcos que se expondrá durante Abril en la Galería de Arte del INJU participando, por lo tanto, de dos soportes artísticos diferentes: el libro, propio de la literatura y la galería, propio del arte plástico. Dick Higgins diría que se trata de una obra Intermedia, es decir, de una obra que se sitúa en las "fronteras" entre dos formas expresivas, lo verbal y lo visual. Una obra que se legitima en tanto literatura (por contar con soporte "libro" y porque prevalece la codificación verbal en sus textos) y en tanto arte plástico (por exponerse en el ámbito propio de las artes visuales y porque, en los textos, puede prevalecer la dimensión visual del lenguaje). Sin duda, se trata de un acontecimiento relevante en el campo de la poesía experimental uruguaya que no se veía desde mediados de la década de los 90s. del siglo pasado cuando se expuso "V+V, lo visual y lo verbal en el arte uruguayo". 

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