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REVISTA VIRTUAL DE ARTE CONTEMPORÁNEO Y NUEVAS TENDENCIAS

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Danza

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ACCIONES TELECOMPARTIDAS VIA CAMARA WEB. PROYECTO ORBITA

Desde España Sara Malinarich

Durante este año que ya finaliza, se desarrolló un proyecto para la acción llamado ORBITA, el que culminó con el Festival ORBITA[05]. Este proyecto independiente, nace en Chile tras una prolongada estancia por parte de Manuel Terán y mía en nuestro país.

La plataforma ORBITA, consiste en elaborar y articular un espacio híbrido para la creación, utilizando tanto las TIC [Tecnologías de la Información y la Comunicación] como los espacios propios de las artes escénicas. Así, el día 28 de octubre del 2005, se produjo una interacción entre artistas localizados en distintas zonas del mundo, produciendo acciones colaborativas en tiempo real, bajo el tema "Inmaculada Descomposición".

Era diciembre del 2004, cuando fuimos a visitar a Kathie Bustos , quien por esos días estaba a cargo de la programación del Teatro Camino. Ambas proyectamos los primeros bocetos de ORBITA y más tarde se unió Ximena Narea de Suecia, tras un viaje que realicé a Lund donde le presenté este proyecto.

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TECNICA BUTOH, CARLA LOBOS, MAESTRA EN NUESTRO PAIS

Desde Chile, Vicky Larraín, Coreógrafa

El cuerpo, paisaje de sensaciones

¿A qué nos lleva colgar del cielo y abrir un espacio de silencio cuyo límite es la piel?

El ego se borra en lo molecular que nos hace ser más parte que punto de referencia...

"No danzo en el lugar, soy el lugar" (Min Tanaka).

Alli comienza la transformación, cambio del orden de los sentidos.

Entendemos por sensación aquellas potencias que se despiertan desde la ausencia de ruidos cotidianos- mentales, rutinarios - y provienen de un tejido móvil y cambiante cuya trama es un cúmulo de memorias: personal, ancestral, vegetal, animal, mineral, cósmica" . mover diez céntimos el espíritu y siete el cuerpo", decía Zeami, creador del Noh. El butoh busca hacer visible lo invisible, escuchar desde el hueso qué devenir encarnará la piel. 

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TECNICA BUTOH, CARLA LOBOS, MAESTRA EN NUESTRO PAIS

Desde Chile, Vicky Larraín, Coreógrafa

El cuerpo, paisaje de sensaciones

¿A qué nos lleva colgar del cielo y abrir un espacio de silencio cuyo límite es la piel?

El ego se borra en lo molecular que nos hace ser más parte que punto de referencia...

"No danzo en el lugar, soy el lugar" (Min Tanaka).

Alli comienza la transformación, cambio del orden de los sentidos.

Entendemos por sensación aquellas potencias que se despiertan desde la ausencia de ruidos cotidianos- mentales, rutinarios - y provienen de un tejido móvil y cambiante cuya trama es un cúmulo de memorias: personal, ancestral, vegetal, animal, mineral, cósmica" . mover diez céntimos el espíritu y siete el cuerpo", decía Zeami, creador del Noh. El butoh busca hacer visible lo invisible, escuchar desde el hueso qué devenir encarnará la piel. 

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LA MEJOR COREOGRAFA DEL SIGLO XX

Desde Chile, Vicky Larraín, Coreógrafa

Así denominada por el público, críticos y algunos de sus pares esta mujer, bajita y delgada ha sentado un precedente fundamental en el género de la danza-teatro.

Desde niña Pina Bausch "bailó sus sentimientos", prefería expresarse en movimientos antes que en palabras. Hoy, a los 63 años de edad, la pequeña Pina Bausch es considerada por la crítica mundial la "mejor coreógrafa del siglo 20" .

Desde sus primeras creaciones a finales de la década de 1960, Pina Bausch decía: " lo que me interesa no es cómo se mueve la gente, sino que se mueva".

Pina Bausch divide quizás todavía las opiniones, pero menos que en sus comienzos, y sus coreografías, calificadas a menudo de "revolucionarias", no dejan indiferente al público, ya sea satisfecho o escéptico. Creadora potente y obsesiva, Pina Bausch despierta filias y fobias encendidas. Gran parte de una generación de coreógrafos contemporáneos en Europa ha vivido, por lo menos en algún momento de su carrera, la influencia de la danza-teatro realizada con tanta fuerza y acertado oficio escénico por Bausch y su fiel equipo de bailarines y colaboradores.

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LHASA EN BERLÍN Y OTRAS NOTAS MUSICALES. VERANO OTONAL 2005

Por: Martha Escalona Zerpa y Andrea Rodriguez Sickert 

Berlin, Agosto 2005

LHASA en Kesselhaus

La sala de conciertos Kesselhaus está inserta en la Kulturbrauerei, el complejo cultural más grande del barrio berlinés Prenzlauerberg. Aquí, una noche de finales de Julio se presentó a través de Trinity Concerts Lhasa de Sela con su segundo album Living Road a sala llena (300 personas apretujadas durante dos horas ininterrumpidas de concierto) y nos hechizó junto con su equipo de virtuosos músicos, entre ellos el componista y productor Yves Desrosiers, el percusionista Francois Lalonde y el pianista Jean Massicotte.

Desde el primer instante, nos subyugó su voz, originalidad y calidad musical. El solo nombre de la artista nos traslada imaginariamente a uno de los lugares místicos del planeta (Lhasa en el Tibet), y encuentra su resonancia perfecta con la música de la joven compositora y solista.

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DOS HOMBRES ARTISTAS EN PARALELO

Desde Chile, Vicky Larraín, Coreógrafa

Yo no quiero verte a ti, quiero ver el espacio que provocas, deseo saber acerca de tu diseño.

Algún estímulo que viene de en alguna parte acciona esquemas de un motional. El funcionamiento y las cosas comienzan en paralelo. desde el comienzo . Usted no sabe porqué usted hace lo que usted hace hasta que usted lo ve repentinamente."

Frases de Alwin Nikolais, maestro del multimedia creador del concepto de descentralización aplicado a la danza.

El bailarín es una parte mas del universo, no es el centro. No importa como se mueva, importa desde donde se mueve.

Un poco de historia

Por casi sesenta años, Alwin Nikolais fue pionero de la danza moderna de multimedia. Entre sus mejores funcionamientos sabidos están las "máscaras, los apoyos, y los móviles" (1953), "Totem" (1960), y la "cuenta abajo" (1979). Nikolais presentaría a menudo a sus bailarines en espacios y trajes constrictivos con el sonido complicado y los sistemas, diseñados para confundir el proceso de la danza. Poniendo obstáculos en la manera de los bailarines, él centró su atención en las tareas físicas de superar esos obstáculos. Nikolais vio a bailarín no como artista del uno mismo- sino como un talento que podría investigar las características del espacio y del movimiento físicos. 

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LA CRIPTA DE DARÍO

Desde Chile, Vicky Larraín, Coreógrafa

Llegó del Norte, de Arica, entre desiertos y valles de aceitunas y viñas. Hizo el camino más difícil, aquel donde te encuentras con espinos, cactus o tal vez de repente te bañes en el mar para seguir el camino de espinas. ¿Espinas? Puede sonar dramático pero es un poco de todo un poco de nada. Así.

De alguna manera destino entrecruzado de la obsesión. De la obsesión de un creador, que talvez. Quiso venir a Santiago. A estudiar teatro.

¿En algún evento, el cuerpo desatado, disperso, ansiedad que sale de los poros, ansiedad de encontrar el espacio justo? O cualquier espacio. Para aquello de la eterna pregunta ¿que hago con mi vida? Tiene una ventaja sin embargo. Lo recorre el bichito de la obsesión clara del arte. En el evento de Vicente Ruiz allí en el metro, apareció. Se llama Cristian Balcarce tiene 25 años.

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LA DANZA RITUAL

Desde Chile, Vicky Larraín, Coreógrafa

Las bailarinas que se especializan en la danza ritual experiencian el poder de sanación a través del ritmo. Este produce resultados fundamentales debido a las leyes naturales de resonancia y dimensión extrema

Resonancia es una habilidad natural de algo que hace vibrar la frecuencia de la fuente más allá del ego.

Cuando estamos rodeados del poderoso sonido de la percusión primitiva los sistemas de nuestro cuerpo incluyendo el cerebro comienzan a responder.

El pulso constante es esencial para ayudar en mentes alteradas provocando su encuentro con beta que es el ciclo de nuestra actividad diaria y pensamiento cognitivo. Asi llegamos a relajar alfa que es eventualmente el trance de theta

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SANTIAGO SE MUEVE

Desde Chile, Vicky Larraín, Coreógrafa

PRIMER FESTIVAL DE COREOGRAFOS

Las personas fueron entrando de a una y llegaron a cien. Se instalaron en el auditórium del centro Cultural de España y esperaron.

Se miraron entre ellas, rostros desconocidos otros famosos digo de fama en cuanto a que no han dejado de verse a lo largo de un tiempo que es nada o es mucho. 25 años.

Que vieron?

A Manuel Jacquesque, hablaba sobre la importancia del arte en la Universidad y específicamente en la Universidad Bolivariana.

En este Santiago caluroso las demás universidades abrieron los ojos ...despertaron ...que es lo que está haciendo la bolivariana que no hacemos nosotros?

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CARRERA DE ARTE INTERACTIVO

Desde Chile, Vicky Larraín, Coreógrafa

Eje: La corporalidad

Podemos aventurarnos a decir que en nuestro pais las personas carecen de conocimiento corporal.

Dicha afirmación refiere al cuerpo confinado en sí mismo, al gesto inexpresivo, a un caminar poco decidido y asi puedo continuar con una lista interminable. Estas imágenes expresan un modo de vida en el cual no se ha desarrollado el ser de forma integral y por consiguiente una condición incompleta de existir en el hábitat.

A través de la conciencia corporal desplegamos la iniciativa, la creatividad, la emocionalidad y el conocimiento del ser en sí.

Por otra parte nuestro proceder en términos generales, se expresa desde la literalidad aplicando poco y nada el conocimiento del elemento abstracto: Esto es: Conciencia del tiempo, del espacio, de la forma y por consiguiente del movimiento.

    

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"010" Video instalación de Bernardo Piñero (IQLab, Argentina).

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